სტივენ სპილბერგი, სტენლი კუბრიკი და „ხელოვნური ინტელექტი“: საძინებლის ფაქსის ისტორია

როდესაც სტივენ სპილბერგმა სტენლი კუბრიკის შემოთავაზება მიიღო, რომ გადაეღო ფილმი, რომელიც შემდეგ „ხელოვნური ინტელექტი“ (A.I. Artificial Intelligence) გახდა, ის ვერ აცნობიერებდა, რას იღებდა თავის თავზე. კუბრიკი არა მხოლოდ გარდაიცვალა ფილმის დასრულებამდე, არამედ მან სპილბერგს დაავალა, საძინებელში ფაქსის აპარატი დაედგა, რომლის მეშვეობითაც ის თავის იდეებსა და კონცეფციებს გაუგზავნიდა. გასაკვირი არ არის, რომ ამან გარკვეული დრამა გამოიწვია სპილბერგების სახლში. მიუხედავად იმისა, რომ სტენლი კუბრიკის ფილმები მონუმენტური იყო, მან რეალურად არც ისე ბევრი ფილმი გადაიღო. როგორც მისმა მეუღლემ, კრისტიანემ, რეჟისორის გარდაცვალების შემდეგ ბრიტანეთის კინოინსტიტუტთან ინტერვიუში განაცხადა: „მან არც ისე ბევრი ფილმი გადაიღო. ის დიდხანს და მძიმედ ფიქრობდა, ნამდვილად ნერვიულობდა და უამრავ ისტორიას ათვალიერებდა, ბევრს უარყოფდა და საკმაოდ მოწყენილი იყო, რომ მეტის გაკეთება არ შეეძლო.“ რა თქმა უნდა, ეს ნიშნავდა, რომ როდესაც რეჟისორი 1999 წელს გარდაიცვალა, მან მრავალი განუხორციელებელი პროექტი დატოვა. სინამდვილეში, კუბრიკმა სამი ფილმი დაწერა, რომლებიც საზოგადოებისთვის არასოდეს გამოვიდა. მაგრამ იყო ერთი პროექტი, რომელიც კუბრიკმა შეძლო, რომ დასასრულამდე მიეყვანა საფლავს მიღმაც კი: „ხელოვნური ინტელექტი“ (A.I. Artificial Intelligence). ბრიტანელი ავტორის, ბრაიან ოლდისის მოთხრობის „სუპერთოჯინები მთელი ზაფხული გრძელდება“ ადაპტაცია, ფილმი მოგვითხრობს ანდროიდ დევიდის (ჰეილი ჯოელ ოსმენტი) ისტორიას, რომელიც სიყვარულისთვის არის დაპროგრამებული, მაგრამ ადამიანების მიერ უარყოფილი აღმოჩნდება და იძულებულია, საკუთარი ადგილი იპოვოს სამყაროში. იდეა კუბრიკის გონებაში 1973 წლიდან ტრიალებდა, როდესაც მან ისტორიის დიდ ეკრანზე ადაპტაციაზე დათანხმდა. მაგრამ რეჟისორი სხვა ისტორიებმა გადაიტანა, რომელთა მოყოლაც სურდა, კუბრიკმა არცთუ ისე პატიოსანი ხრიკიც კი გამოიყენა თავისი განრიგის გასათავისუფლებლად და „ნათების“ („The Shining“) გადასაღებად „სუპერთოჯინების“ ნაცვლად. ის გარდაცვალებამდე იყო მოწყვეტილი ამ პროექტს და ამ ისტორიის კუბრიკისეული ვერსია რეალურად არასოდეს განხორციელებულა. ყოველ შემთხვევაში, ის ვერსია, რომელშიც ის რეჟისორი იქნებოდა, არასოდეს განხორციელებულა. „ხელოვნური ინტელექტი“ 2001 წელს სპილბერგის რეჟისორობით გამოვიდა. სპილბერგს რეჟისორული მოვალეობები 90-იანი წლების შუა პერიოდში გადაეცა, მას შემდეგ რაც სტენლი კუბრიკმა გადაწყვიტა ფილმის პროდიუსერობა. ეს საინტერესო წყვილი აღმოჩნდა. რეჟისორი, რომელიც ცნობილი იყო თავისი ცივი, სევდიანი, ნელი თხრობის სტილით, დაწყვილდა რეჟისორთან, რომლის ფილმებიც მთელ მსოფლიოში ბეიბი-ბუმერების ფარულ ბავშვურ აღფრთოვანებას აღნიშნავდა. მაგრამ კუბრიკისა და სპილბერგის ურთიერთობა გაცილებით ადრე დაიწყო. ისინი 1980 წელს „ნათების“ („The Shining“) გადასაღებ მოედანზე შეხვდნენ, ფილმის, რომელიც თავდაპირველად სპილბერგს არ მოეწონა, მაგრამ შემდეგ მისი ერთ-ერთი ფავორიტი გახდა. ეს იყო სწორედ ის ფილმი, რომელიც კუბრიკმა გამოიყენა „სუპერთოჯინების“ ადაპტაციის გადასაღებად. ამრიგად, როდესაც კუბრიკმა საბოლოოდ რეჟისორული პასუხისმგებლობა სპილბერგს გადასცა იმავე ადაპტაციისთვის, ერთგვარი უცნაური სიმეტრია იყო ამაში. თუმცა, ამ უკანასკნელმა არ იცოდა, რომ ეს პატივი მნიშვნელოვან ზეწოლას მოიცავდა ჯერ კიდევ მანამ, სანამ კუბრიკი გარდაიცვლებოდა და მას მთელ პასუხისმგებლობას დაუტოვებდა. 2018 წელს AMC-სთან ჯეიმს კამერონთან ინტერვიუში სპილბერგმა გაამხილა, რომ კუბრიკი მისგან საძინებელში ფაქსის აპარატის ქონას მოითხოვდა. რეჟისორმა გაიხსენა, როგორ უთხრა მისმა ძველმა მეგობარმა, რომ ეს აუცილებელი იყო, რადგან „მე ბევრ ჩანაწერს, სურათსა და იდეას გამოგიგზავნი და ეს შენს საძინებელში უნდა იყოს.“ ზედმეტია იმის თქმა, რომ სპილბერგი გაოცებული დარჩა. „მე ვკითხე: „რატომ?““ - განაგრძო მან და დასძინა: „მან თქვა: „რა მოხდება, თუ ვინმე შევა და წაიკითხავს –“ მე ვუთხარი: „ვინ შევა და წაიკითხავს შუაღამისას?“ მან თქვა: „რა მოხდება, თუ ბავშვი შევა ან ვინმე შევა და წაიკითხავს, რაც მე მოგწერე? ის უნდა იყოს პირად ადგილას. შენ უნდა დამპირდე, რომ ის შენს საძინებელში იქნება.“ მიუხედავად იმისა, რომ მისი ზიზღი საჰაერო მოგზაურობის მიმართ გადაჭარბებული იყო, სტენლი კუბრიკს უამრავი უცნაური იდიოსინკრატია ჰქონდა. მისმა ბოლო ფილმმა, „ფართოდ დახუჭული თვალებით“ („Eyes Wide Shut“), კუბრიკის დამქანცველი მეთოდები „ნათების“ („The Shining“) მეთოდებზე შორს წაიყვანა, რეჟისორი დაჟინებით მოითხოვდა ნიუ-იორკის ქუჩების ხელახლა შექმნას ინგლისურ გადასაღებ მოედანზე, გაზეთების ავტომატებს შორის მანძილების გათვალისწინებითაც კი. მიუხედავად იმისა, რომ ენიგმატურ რეჟისორთან ურთიერთობა 1980-იანი წლების დასაწყისიდან ჰქონდა, სპილბერგი სრულიად მოუმზადებელი იყო მისი ფაქსის აპარატის მოთხოვნისთვის. AMC-სთან ჯეიმს კამერონთან საუბარში რეჟისორმა გაიხსენა თავისი პასუხი კუბრიკის თხოვნაზე. „იცით, რა ხმაურიანია ფაქსის აპარატი? ის 10-ჯერ უფრო ხმამაღალია, ვიდრე ჩვეულებრივი სახლის ტელეფონის ხაზი, არა?“ მიუხედავად ამისა, ის დათანხმდა, მხოლოდ იმის აღმოსაჩენად, რომ აპარატი დილაადრიან ჩაირთვებოდა, როდესაც კუბრიკი თავის უახლეს ეპიფანიებს გაუგზავნიდა თავისი დიდი ბრიტანეთის რეზიდენციიდან. „ეს ორი ღამე გაგრძელდა,“ - თქვა სპილბერგმა, „და ქეით ქეფშოუმ – ჩემმა მეუღლემ – ფაქსის აპარატი საძინებლიდან გააგდო. თუმცა, ამის გარდა, ეს ნაყოფიერი თანამშრომლობა იყო.“ მიუხედავად ფაქსის აპარატის არაცერემონიული მოშორებისა, საბოლოოდ სპილბერგის ორაზროვანმა დასასრულმა „ხელოვნური ინტელექტისთვის“ (A.I. Artificial Intelligence) კუბრიკის თავდაპირველი ხედვა განახორციელა. ამ გაგებით, მან აშკარად შეინარჩუნა კუბრიკის იდეების რეალიზაციისადმი ერთგულება, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ღამით, ძილის დროს იყო გაგზავნილი. როდესაც „ხელოვნური ინტელექტი“ საბოლოოდ 2001 წელს გამოვიდა, მან არაერთგვაროვანი შეფასებები მიიღო, რადგან კრიტიკოსები სტილების შეუთავსებელ ნაზავს ებრძოდნენ. ეს გარდაუვალი იყო, თუმცა შესაძლოა, არა იმ მიზეზების გამო...