მარტინ სკორსეზეს შემოქმედებაში, რომელიც შედევრებით არის სავსე, რატომღაც ადვილად შეგვეძლო ისეთი მძლავრი და ნოვატორული ფილმისთვის გვერდი აგვევლო, როგორიცაა „ტაქსის მძღოლი“. თავისი 50 წლის იუბილეს აღნიშვნისას, 1976 წლის ეს ფილმი ფსიქოლოგიურად გაუწონასწორებელ ვიეტნამის ვეტერანზე, რომელიც უძილო ტაქსის მძღოლად იქცა და ნიუ-იორკის ქუჩების მკაცრ რეალობაში გონებას კარგავს, სამართლიანად გამოაცხადა სკორსეზე, ვარსკვლავი რობერტ დე ნირო და სცენარისტი პოლ შრეიდერი თავიანთ სფეროებში წამყვან ფიგურებად. ამერიკის საზოგადოებრივი მენტალიტეტის ათწლეულის განმსაზღვრელი პორტრეტი პოსტ-ვიეტნამისა და უოტერგეიტის შემდგომ სამყაროში, „ტაქსის მძღოლის“ გავლენა კინომედიუმს სცდება. სკორსეზეს უამრავი ბნელი და შეუბრალებელი ფილმი აქვს გადაღებული ძალადობასა და ემოციურ ტანჯვაზე, მაგრამ მას არასოდეს ჩაუღრმავებია სულის ბნელ სიღრმეებში ისე, როგორც ტრევის ბიკლის (დე ნირო) შემთხვევაში. მრავალი თვალსაზრისით, ფილმში მარტოსულების, სტალკერების, სიძულვილისა და „ვიჟილანტიზმის“ ასახვამ ის ბოლო 50 წლის ერთ-ერთ ყველაზე წინასწარმეტყველურ ტექსტად აქცია. არცერთ ფილმს არ გადმოუცია ისეთი შიშისა და ზიზღის შეგრძნება, როგორც „ტაქსის მძღოლს“. თქვენ ერთდროულად მოგინდებათ თვალის არიდება და ეკრანზე მიწებება. სისხლით გაჟღენთილი ძალადობის მიღმაც კი (რომელმაც ფილმს კინაღამ არასასურველი X რეიტინგი მიანიჭა), ტრევისის მცდელობები, დაამყაროს კავშირი სხვა ადამიანებთან, განსაკუთრებით ქალებთან, და მისი შემზარავი ქცევა, დისკომფორტს იწვევს. მიუხედავად იმისა, რომ მისი აზრები და ქმედებები საშინელია, შეუძლებელია, არ შეიბრალო ეს გატეხილი ადამიანი, რომელიც ცხოვრებამ გაანადგურა. მეორე მხრივ, საზოგადოებრივი გაუცხოება არასოდეს გამოიყურებოდა ასე დიდებულად, როგორც „ტაქსის მძღოლში“, რომლის ოპერატორიც ცნობილი მაიკლ ჩეპმენია. ფილმის ვიზუალური ენა არის ტიპური ახალი ჰოლივუდის „უხეშობის“ და რეალობის კოშმარული, ჰალუცინოგენური დამახინჯების შთამბეჭდავი ნაზავი, რომელიც ასახავს ტრევისის დამახინჯებულ ფსიქიკას. როდესაც ბერნარ ჰერმანის მელანქოლიური საქსოფონი ტრევისის ცვლებს აჟღერებს, ფილმი სხვა განზომილებაში გადაგისვრით. „ტაქსის მძღოლი“ კინოს ისტორიაში ერთ-ერთი საუკეთესო თანამშრომლობის მაგალითია. 70-იანი წლების ამერიკული კინო სინგულარული, უკომპრომისო ვიზიონერების სინონიმი იყო, მაგრამ სკორსეზემ დაამტკიცა, რომ ის ყველაზე კარგად მუშაობდა, როდესაც ისეთ მტკიცე ხმასთან თანამშრომლობდა, როგორიც პოლ შრეიდერი იყო. მისი მომავალი სარეჟისორო ნამუშევრებიდან გამომდინარე, შეიძლება ითქვას, რომ შრეიდერი იყო ფილმის ნამდვილი „ავტორი“, განსაკუთრებით იმის გათვალისწინებით, რომ მისი დაწერა მისთვის, როგორც მარტოსული და იმედგაცრუებული ახალგაზრდისთვის, თერაპიული სავარჯიშო იყო. სკორსეზემ შრეიდერის სცენარის ტრანსგრესიული ხასიათი ტრევისის მიმართ თანაგრძნობის მოულოდნელი შრით შეარბილა, რითაც აიძულა მაყურებელი გაეცნობიერებინა, რომ ადამიანები მის მსგავსად დაასრულებენ, თუ ჩვენ მუდმივად დავისჯით თავს და ჩვენს ფრუსტრაციებს სამყაროზე მოვფენთ. როგორც უცხოელი უცნაურ ჰოლივუდში, სკორსეზე აიგივებს თავს ტრევისის აუტსაიდერულ სტატუსთან, საზოგადოების ზღვარზე არსებობასთან. ჩვენი სამყაროსთვის, „ტაქსის მძღოლი“ სამწუხაროდ, ბოლო 50 წლის ერთ-ერთ ყველაზე გამჭრიახ ფილმად იქცა. „როგორც ახლა ვიცით, ტრაგიკულია, რომ თითქმის ყველა მეორე ადამიანი ტრევის ბიკლის მსგავსია,“ განუცხადა სკორსეზემ GQ-ს 2023 წელს. „ინსელ“ კულტურის, „წითელი აბის“ მოძრაობის და „მენოსფეროს“ აღზევებამ ბოლო ათწლეულში, რონალდ რეიგანის მკვლელობის მცდელობა, რომელიც ჯონ ჰინკლი უმცროსის მიერ ჯოდი ფოსტერის პერსონაჟ ირისით გატაცებით იყო მოტივირებული, ფილმის მემკვიდრეობის მხოლოდ მცირე შენაძენად აქცია. ტრევისი ინტერნეტს განასახიერებდა ბევრად ადრე, ვიდრე ვინმეს პერსონალური კომპიუტერი ექნებოდა, და სოციალური მედიისა და ონლაინ კომუნიკაციის სიღრმეები პერსონაჟის მარტოობას, დაგროვილ გაბრაზებასა და განკითხვის დღის მელანქოლიას პარალელებს უჩენს. ყოველდღიურ ცხოვრებაში, მაგრამ განსაკუთრებით ინტერნეტის ყველა კუთხეში, სასოწარკვეთილებისა და უიმედობის ზოგადი განწყობა ჩვენს თანამედროვე ტრევის ბიკლებს ექსტრემალურ ზომებს მიმართვისკენ უბიძგებს. ასეთ ტოქსიკურ ქცევას მხოლოდ უგულებელყოფილი აუტსაიდერები არ ავლენენ, რადგან ჩვენი ყველაზე ძლიერი პოლიტიკური ლიდერები და კორპორატიული მმართველები იყენებენ შიშის დანერგვას, რომელიც ტრევისის აღწერას ჰგავს „ნაგვისა“ და „ნაძირლების“ (სიტყვები, რომლებიც ხშირად გვხვდება საშუალო Truth Social-ის პოსტში) შესახებ, რომლებიც ქუჩებში დადიან. სკორსეზემ და შრეიდერმა საზარლად შეხედეს მომავალს ადამიანის მდგომარეობის ყველაზე შემაძრწუნებელ ნაპრალებში ჩაღრმავებით, მხოლოდ იმისთვის, რომ დაენახათ, როგორ იქცა მათი კვლევა სტატუს-ქვოდ. მიუხედავად მისი გამომწვევი და შემაშფოთებელი თემისა, „ტაქსის მძღოლი“, მისი მთავარი მსახიობის, სცენარისტისა და რეჟისორის ოსტატობის წყალობით, კინემატოგრაფიულ სამეფოში შევიდა და ის რჩება ერთ-ერთ საკვანძო ამერიკულ ფილმად, წერტილი. ხატოვანი ფრაზებისა და მდიდარი იკონოგრაფიის წარმოქმნით, მარტინ სკორსეზემ საფუძველი ჩაუყარა თავის მომავალ შედევრებს, როგორიცაა „ცოფიანი ხარი“, „კარგი ბიჭები“ და „უოლ სტრიტის მგელი“. ის, რასაც უყურებთ, პროვოკაციულია და ზოგჯერ შემზარავი, მაგრამ თქვენ ვერასოდეს მოაშორებთ თვალს, რადგან ტრევის ბიკლში არის რაღაც ზედმეტად ამოსაცნობი. „ტაქსის მძღოლი“ ხელმისაწვდომია აშშ-ში VOD სერვისებზე გასაქირავებლად ან შესაძენად.