ამ კვირას ზუსტად 50 წელი შესრულდება მას შემდეგ, რაც მარტინ სკორსეზემ ფილმი „ტაქსის მძღოლი“ გამოუშვა. დღემდე ის ლეგენდარული რეჟისორის პირველ ჭეშმარიტ შედევრად ითვლება, რომელიც მაყურებელს ვიეტნამის ომის ვეტერანის, ტრევის ბიკლის, სამყაროში აგდებს. ბიკლის ფსიქიკური მდგომარეობა თანდათან უარესდება, რაც ნიუ-იორკის „დასუფთავების“ მიზნით რეალურ ძალადობას იწვევს. მიუხედავად იმისა, რომ ამ ნეო-ნუარის კლასიკაში რობერტ დე ნიროს ერთ-ერთი საუკეთესო შესრულება, კომპლექსური და შემაშფოთებელი თემები და უამრავი ძალადობაა წარმოდგენილი, მისი შექმნის ისტორია, სავარაუდოდ, კიდევ უფრო მომხიბვლელია. ამერიკის კინოინსტიტუტი (AFI) ახლა გეგმავს, მაყურებელს ფარდის მიღმა გაახედოს და ამ ისტორიის ნაწილები აქამდე არნახული კუთხით აჩვენოს, რათა აღნიშნოს ეს მნიშვნელოვანი იუბილე. ამ კვირაში, AFI-ის 50 წლის იუბილეს ფართო აღნიშვნის ფარგლებში, AFI-ის არქივიდან და AFI-ის კატალოგიდან ხელმისაწვდომია ექსკლუზიური მასალების კრებული, რომელიც „ტაქსის მძღოლის“ შექმნას და მის ირგვლივ არსებულ სხვა დეტალებს ასახავს. Collider-ს შეუძლია ამ მასალების ექსკლუზიური წინასწარი დათვალიერება შემოგთავაზოთ, მათ შორის სკორსეზესთან და პროდიუსერ ჯულია ფილიპსთან საუბრების აუდიოჩანაწერები, რეჟისორის ჩანაწერები პირველი ჩვენების შემდეგ, ორი წერილი და ფილმის სამარცხვინო, კულმინაციური სროლის სცენის დეტალური ანალიზი, რომელიც ტრევისის დაცემის კულმინაციას წარმოადგენს. ეს ყველაფერი საშუალებას იძლევა, გავიგოთ, თუ როგორ დაიგეგმა ფილმი თავდაპირველად, როგორ განვითარდა ის საბოლოო მონტაჟამდე და როგორ აფასებდნენ პროექტს მასში ჩართული მთავარი მოქმედი პირები და როგორ აისახნენ ისინი მის შემაშფოთებელ ისტორიაში. ეს გამოცემა AFI-ის მისიის ნაწილია, რომლის მიზანია კინოისტორიის, ორგანიზაციის მემკვიდრეობისა და ჰოლივუდის სრული ისტორიის, უმცირეს დეტალებამდე, შენარჩუნება. ფილიპსის ჩართულობა „ტაქსის მძღოლში“ სკორსეზეს ჩართვამდეც მოხდა, რადგან მან და მისმა მეუღლემ, მაიკლ ფილიპსმა, 1973 წელს შეიძინეს პოლ შრეიდერის სცენარის ლიტერატურული უფლებები. იმავე წელს მათმა წინა ნამუშევარმა, „ოსკაროსანმა“ ფილმმა „სტილმა“ (The Sting), მათ ინდუსტრიაში აღიარება მოუტანა, რაც ამ პროექტის განხორციელებაში დაეხმარათ. თუმცა, მათ ჯერ კიდევ უნდა დალოდებოდნენ რეჟისორსა და მის ვარსკვლავს, დე ნიროს, რათა სახელი მოეხვეჭათ. AFI კონსერვატორიის სემინარზე, რომელიც არქივშია წარმოდგენილი, მან განმარტა, თუ როგორ გაუხსნა სკორსეზეს გარღვევის მომენტმა, ფილმმა „ბოროტი ქუჩები“ (Mean Streets), გზა ლეგენდარულ თანამშრომლობას, რამაც შექმნა კლასიკური ფილმი, როგორიც დღეს ვიცით. „ჩვენ საბოლოოდ მარტისა და ბობის დავუჭირეთ მხარი „ბოროტი ქუჩების“ უხეში მონტაჟის საფუძველზე. შემდეგ უნდა დაგვეცადა, სანამ მარტი და ბობი ცნობილი გახდებოდნენ მათთვის, ვინც „ბოროტ ქუჩებს“ შეიძენდა და საბოლოოდ გაავრცელებდა. და იმ დღეს, როდესაც „ბოროტი ქუჩები“ ნიუ-იორკის კინოფესტივალზე გაიხსნა და ყველა აღფრთოვანებული შეფასება მიიღო, ჯონ კალიმ Warner Bros.-დან დამირეკა და ფილმის გადასაღებად 650 000 დოლარი შემომთავაზა. ჩვენ 900 000 დოლარიდან 1.1 მილიონ დოლარამდე, შემდეგ 1.25 მილიონ დოლარამდე მივედით და ვფიქრობ, საბოლოოდ 1.35 მილიონი დოლარი დაგვიმტკიცეს. მოკლედ რომ ვთქვათ, საბოლოოდ 2 მილიონ დოლარზე შევჩერდით, რაც დღევანდელ დღეს და, ვფიქრობ, ასეთი ხარისხის ფილმებისთვის ნამდვილი სასწაულია.“ რაც შეეხება სკორსეზეს, „ტაქსის მძღოლისკენ“ მისი გზა სინამდვილეში 1970-იან წლებში სხვა ლეგენდარულ რეჟისორთან – ბრაიან დე პალმასთან – დაიწყო. „ქერის“ (Carrie) რეჟისორმა შრეიდერის სცენარი სკორსეზეს მიაწოდა, რითაც ის ცოლ-ქმრის პროდიუსერულ დუეტთან თანამშრომლობისკენ უბიძგა. მან ამ ამბის თავისი ვერსია AFI არქივიდან კიდევ ერთ საუბარში მოყვა, იხსენებდა რა, თუ სად იყვნენ ის და შრეიდერი იმ დროს ინდუსტრიაში და როგორ დაემთხვა ყველაფერი „ბოროტი ქუჩების“ წარმატებას: „სანამ „ბოროტ ქუჩებს“ ვამონტაჟებდი, ბრაიან დე პალმამ პოლ შრეიდერი, „ტაქსის მძღოლის“ სცენარისტი, გამაცნო. მას იმ დროს დაწერილი ჰქონდა „იაკუძა“ (Yakuza), რომელიც Warner Bros.-ზე იყიდებოდა დიდი პროდუქციისთვის. და მან თქვა: „კარგი, თუ პოლის წერა გაინტერესებს, უნდა წაიკითხო „ტაქსის მძღოლი“. ეს სცენარია, რომელიც რამდენიმე წლის წინ დაწერა.“ და მე წავიკითხე და ძალიან მომეწონა, და დაახლოებით იმავე დროს, „ბოროტი ქუჩები“ უხეში მონტაჟის ეტაპზე იყო, ბობი დე ნირო აღიარებას იღებდა და მე სხვა ფილმების გადაღება შემეძლო, გარიგებების დადება და... სხვა რაღაცეები შემოდიოდა. მაიკლ და ჯულია ფილიპსები, „სტინგის“ პროდიუსერები, ფლობდნენ „ტაქსის მძღოლის“ სცენარს და ჩვენ ამაზე შევთანხმდით. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ჩვენ ამ პროექტს მივუძღვენით თავი.“ ორივე ჩანაწერი არქივში არსებული საუბრების მხოლოდ ფრაგმენტებია, მაგრამ ისინი მხოლოდ იმას გვეუბნებიან, თუ როგორ დაიწყო „ტაქსის მძღოლი“. სწორედ აქ შემოდის სხვა ფაილები. დასკვნითი სროლის სცენის შექმნისას, სადაც ტრევისი სტუმრობს არასრულწლოვანი მეძავი ირისის (ჯოდი ფოსტერი) სამუშაო ადგილს და ყველას ხოცავს, სკორსეზემ თითოეული მომენტი საგულდაგულოდ დაგეგმა – იმ მომენტიდან, როცა ტრევისი სპორტს (ჰარვი კეიტელი) ეუბნება „ეს გემრიელად შეჭამე“ (suck on this), სისხლიან შედეგებამდე. ყოველი აღწერილი მომენტის გვერდით არის კითხვები, მაგალითად, როგორ გაიშლებოდა თითოეული პერსონაჟის სისხლი რეალისტურად გარემოში, როდის ჩანს მათი იარაღი ფონზე და როგორ უნდა მოძრაობდნენ საგნები. ამას ემატება სკორსეზეს გამოხმაურება პირველ ჩვენებაზე, რომელიც სავსეა დიალოგის, სიარულის მცირე შემოთავაზებული ჭრებით...