ტეილორ შერიდანმა შექმნა რამდენიმე მომაჯადოებელი ვესტერნი როგორც დიდი, ისე მცირე ეკრანისთვის, რომელთა უმეტესობის პრემიერა ბოლო 10 წლის განმავლობაში შედგა. მისი ნამუშევრების მოცულობა შთამბეჭდავია და მიუხედავად იმისა, რომ უპირატესობას ნეო-ვესტერნებს ანიჭებს, რამდენჯერმე ტრადიციული გზითაც წავიდა. ყველაფერი, რაც შერიდანის „სამზარეულოდან“ გამოდის, სანახავად ღირს, მაგრამ, როგორც ნებისმიერი ოსტატი ხელოვანის შემოქმედების შემთხვევაში, პროდუქციის ხარისხი განსხვავებულია. ფანებს ყოველთვის შეუძლიათ ენდონ შერიდანს, რომ ის შექმნის ავთენტურს, რადგან ის ცხოვრობს (და უცხოვრია) ისეთი ცხოვრებით, რაც ეკრანზე ასახავს. ის გაიზარდა რანჩოზე კრენფილს გეპში, ტეხასი, და აღიზარდა ფორტ-უორთში, ტეხასი. ამჟამად, გავრცელებული ინფორმაციით, მას აქვს სახლი უეზერფორდში, ტეხასი, ისევე როგორც საკულტო 350 000 აკრიანი 6666 რანჩო. მაშ, როგორ შეეფარება ერთმანეთს შერიდანის ვესტერნული ისტორიები? გამოუცდელ ხელში, „სიკარიო 2“ შეიძლება ყოფილიყო კარტელის მოქმედებითი თრილერი. ამის ნაცვლად, ეს არის დამაჯერებელი, ხშირად შემეხებელი ნეო-ვესტერნი, შერიდანის დიალოგისა და რეჟისორ სტეფანო სოლიმას გააზრებული მიდგომის წყალობით მასალისადმი. მსახიობთა შემადგენლობაც ძლიერია. თითქმის ყველა ბრუნდება ორიგინალური ფილმიდან, მაგრამ რამდენადაც სასიამოვნოც არ უნდა იყოს, რაღაც მაინც აკლია. სიუჟეტი, რომელიც ნარკო-ტრეფიკერების მიერ ISIS ტერორისტების დახმარების შემდეგ მექსიკის მთავარ კარტელებს შორის ომის პროვოცირების მცდელობას მიყვება, შორს წასული ჩანს. და რაც არ უნდა ეცადა სოლიმა, მან ვერ შეძლო გარემოს ისე ბრწყინვალედ ასახვა, როგორც დენი ვილნევმა პირველ ფილმში. გარდა ამისა, ემილი ბლანტის FBI-ის აგენტის არყოფნა უზარმაზარ კრატერს ტოვებს, რომლის შევსებასაც დანარჩენი პერსონაჟები ვერ ახერხებენ. ის ნამდვილად უნდა დაბრუნდეს „სიკარიო 3“-ში. თავდაპირველად „1883: ბას რივზი“ დასახელებული, „კანონმდებლები: ბას რივზი“ მიზნად ისახავდა „იელოუსტოუნის“ სპინ-ოფს. ის გადაიქცა დამოუკიდებელ შოუდ და შერიდანი აპირებდა მის ანთოლოგიად ქცევას სხვადასხვა კანონმდებლის შესახებ. სამაგიეროდ, ჩვენ მივიღეთ მხოლოდ ბას რივზის (დევიდ ოიელოუოს მიერ განსახიერებული) ამბავი, ერთ-ერთი პირველი შავკანიანი აშშ-ის მარშალის მოადგილე მისისიპის მდინარის დასავლეთით, რომელმაც სიცოცხლის განმავლობაში 3000-ზე მეტი დაპატიმრება განახორციელა. შოუ იდეალურად ასახავს ეპოქას, სადაც ჩაგრულები გამოფიტულები არიან, ხოლო მჩაგვრელები სხვების ტკივილის მიმართ დესენსიბილიზებულნი. შოუ ნამდვილად ეკუთვნის ოიელოუოს, რომელიც ოსტატურად განასახიერებს უშიშარ მამაკაცს, რომელიც თანდათან აღმოაჩენს საკუთარ საუკეთესო მეს რასიზმისა და ბიუროკრატიის შუაგულში. თუმცა, დანარჩენი მსახიობები არ ბრწყინავენ და ნელა განვითარებადი შოუების ფონზეც კი, „კანონმდებლები: ბას რივზი“ მაინც იწელება. ადამიანის სიხარბისა და ამბიციის ეს მძაფრი კვლევა ყველაზე მეტად აღსანიშნავია კევინ კოსტნერის ემის ღირსი (თუმცა ის არასოდეს ყოფილა ნომინირებული) შესრულებით ჯონ დატონ III-ის როლში, რომელიც განასახიერებს ეგოიზმს, ინტელექტს, ფრუსტრაციასა და დაუცველობას მაყურებლისთვის შეუმჩნეველი გადართვებით. სიუჟეტური მოულოდნელობებიც შესანიშნავია, და დანარჩენი პერსონაჟებიც საყვარლები არიან. თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ „იელოუსტოუნი“ ტეილორ შერიდანის ყველაზე პოპულარული შოუა, მას რამდენიმე ნაკლი აქვს. „იელოუსტოუნი“ ზედმეტად მელოდრამატულია, და კვენტინ ტარანტინო არ ცდებოდა, როდესაც მას „საპნის ოპერა“ უწოდა. შერიდანმა ის, გავრცელებული ინფორმაციით, „ნათლიმამა მონტანაში“ წარადგინა. მიუხედავად იმისა, რომ ეს არის საინტერესო შოუ, სავსე კონფლიქტებით, ყოველთვის გრძნობ, რომ ამბავი უკეთესი შეიძლებოდა ყოფილიყო. დატონები არასოდეს განიცდიან სერიოზულ შედეგებს მათი ქმედებებისთვის, და სიუჟეტი ხშირად მეორდება, ახალი ძლევამოსილი ფიგურა ყოველთვის ცდილობს მიწის ხელში ჩაგდებას. 1923 წელს „იელოუსტოუნის“ ფანებს დატონების ადრინდელი თაობა ეცნობა, რომლებსაც უფრო დიდი პრობლემები აქვთ, ვიდრე უბრალოდ მიწასთან დაკავშირებული კონფლიქტი. ბზარები გაფართოვდა ალკოჰოლის აკრძალვის, ძლიერი გვალვისა და დიდი დეპრესიის ადრეული ეტაპების გამო. არავინ არის უყურადღებოდ მიმდინარე სერიოზული არეულობის მიმართ, მაგრამ აქ უამრავი გასართობიც არის, მათ შორის ჰელენ მირენისა და ჰარისონ ფორდის შესანიშნავი შესრულება მთავარ როლებში. შოუ წარმოაჩენს ოჯახის ძლიერ, შეუბრალებელ პორტრეტს, რომელიც საკუთარი გზებით უმკლავდება გამოწვევებს. დატონები სიბერეში შესული პლაკატის ბავშვები არიან ბრწყინვალებისა და ამბიციის ხარვეზებისათვის, გამწვავებული მუდმივი სევდით, რომელიც ნელ-ნელა შთანთქავს მათ. სამწუხაროდ, 1923 წელი მეორე სეზონში რელსებიდან ვარდება და ბრალი ეკისრება ტიმოთი დალტონის ბოროტმოქმედთან დაკავშირებულ საკამათო სიუჟეტს. „ქარის მდინარე“ შერიდანის გულის აქტივიზმის პალატიდან წამოვიდა. მან გადაწყვიტა ფილმის გადაღება, რათა გაეზარდა ცნობიერება ძირძველი ქალების დიდი რაოდენობის საკითხზე, რომლებიც სექსუალური ძალადობის მსხვერპლნი ხდებიან და კვდებიან, როგორც რეზერვაციებზე, ისე მის გარეთ. ნეო-ვესტერნული კრიმინალური დრამა აერთიანებს ჯერემი რენერს (ერთ-ერთი იმ მცირერიცხოვან მსახიობთაგანი, რომელიც შერიდანის ერთზე მეტ პროექტში ჩნდება) და ელიზაბეტ ოლსენს, როგორც აშშ-ის თევზისა და ველური ბუნების სამსახურის მკვლევარს და FBI-ის აგენტს, რომლებიც ცდილობენ ამოხსნან მკვლელობა ძირძველი ამერიკელი ქალის ვაიომინგში, Wind River Indian Reservation-ზე. ზედმიწევნით შექმნილი ფილმი გამოირჩევა ფენოვანი დიალოგის, შემაძრწუნებელი მოლოდინისა და მაცდური ფსიქოდრამის ოსტატური შერევით. შერიდანი ჰიჩკოკს ბაძავს ჭკვიანური სიუჟეტური მოულოდნელობებითა და სისასტიკისა და პარანოიის დახვეწილად ნათამაშები თემებით. კიდევ უკეთესი, „ქარის მდინარე“ აკრიტიკებს უსამართლო კანონებს და