სრული წვდომისთვის გამოიწერეთ The Hollywood Reporter. ახლა უფრო იშვიათად გვხვდება: გადაცემები, სადაც რეალური დეკორაციები შენდება, სრულად დაკომპლექტებული სცენარისტების ოთახები, მუდმივი მსახიობები, ათობით განმეორებადი და მოწვეული როლი და ყურადღება გამახვილებული პროდუქციის ღირებულებაზე. ავტორი: რიკ პორტერი, ტელევიზიის ბიზნეს რედაქტორი. სატელევიზიო პილოტების სეზონის მინი-აღორძინება წელს მოულოდნელი სიურპრიზი აღმოჩნდა — და ასევე მწარე-ტკბილიც. NBC-მ ბოლო ორ თვეში რვა პილოტი შეუკვეთა, რაც გასულ წელს შეკვეთილი პილოტების რაოდენობას ორჯერ აღემატება — და მეტია, ვიდრე 2025 წლის განვითარების ციკლში ყველა საეთერო არხზე შეკვეთილი შვიდი პილოტის ჯამი. ABC-სა და CBS-ს თითოეულს ორი პილოტი აქვს, რაც ჯამში 12-ს შეადგენს. თუმცა, ფართო პერსპექტივა უფრო პირქუშია: 2019 წელს ქსელებმა 66 პილოტი შეუკვეთეს, რაც იმ დროს სულ მცირე შვიდი წლის განმავლობაში ყველაზე ნაკლები იყო. მას შემდეგ, რამდენიმე ფაქტორმა — სხვა განვითარების მოდელებზე გადასვლამ მეტი ეფექტურობის ძიებაში, COVID-19-მა და 2023 წლის გაფიცვების შემდგომმა ეფექტებმა — ერთობლივად გამოიწვია სატელევიზიო პილოტების რაოდენობის ყოველწლიური შემცირება, 2024 წელს რეკორდულ დაბალ ხუთამდე. Fox-მა და The CW-მ თითქმის მთლიანად უარი თქვეს პილოტებზე, სცენარიდან სერიალის შეკვეთის ან პირდაპირ სერიალის შეკვეთის მოდელების სასარგებლოდ, ხოლო სხვა ქსელები ამ მოდელებს განვითარების სცენარისტების ოთახებთან ერთად იყენებენ. პილოტების სეზონის მინი-აღორძინება ოპტიმიზმის მცირე სხივს წარმოადგენს ტელევიზიისთვის, როგორიც ჩვენ ვიცნობდით. ეს არის შანსი სცენარისტებისთვის, მსახიობებისთვის და გუნდის წევრებისთვის, რომ მცირე ხნით მაინც იშოვონ სამსახური, და იმის ნიშანი, რომ აღმასრულებლები ხელახლა აღმოაჩენენ, რომ ტელევიზიის შექმნის ზოგიერთი სავარაუდოდ მოძველებული გზა ჯერ კიდევ შეიძლება იყოს კარგი. ამაში ასევე არის ნოსტალგიის დიდი დოზა. ქსელური პილოტების სეზონის ძველი მოდელი ბიზნესის თვალსაზრისით საშინლად არაეფექტური იყო. ასობით სცენარის შეკვეთა, რომლებიც ათობით პილოტად იქცეოდა, ყველა დაკომპლექტებული და გადაღებული გააფთრებულ სამიდან ოთხთვიან პერიოდში, რის შედეგადაც დაახლოებით 20-მდე სერიალი შეიქმნებოდა, არ იყო ფინანსების გათვალისწინების გზა. მაგრამ ის ასევე ამაღელვებელი იყო. ლოს-ანჯელესის გადასაღები სტუდიები დატვირთული იქნებოდა, ათასობით ადამიანი იმუშავებდა წლის დასაწყისში იმ რამდენიმე თვის განმავლობაში, აწარმოებდა გადაცემებს, რომლებიც ყველა დროის კლასიკიდან ყველა დროის შეცდომებამდე მერყეობდა. მიუხედავად იმისა, რომ უმეტესობა არასოდეს მოხვედრილა სატელევიზიო ბადეში, კეთილშობილური მარცხი ან ცუდად ტესტირებული მაღალი კონცეფცია შეიძლება ქსელის აღმასრულებლის ან შოურანერის გონებაში დარჩენილიყო, და ამის საფუძველზე მსახიობს, სცენარისტს ან გუნდის წევრს შესაძლოა ემუშავა ისეთ შოუზე, რომელიც პროცესს ბოლომდე გაივლიდა. ასეთი აღფრთოვანება ახლა გაცილებით იშვიათად გვხვდება. სინამდვილეში, როგორც ინდუსტრიის რეპორტიორი, ბოლო ორი წელი სულ უფრო მეტად ისეთი შეგრძნება მაქვს, თითქოს ვწერ ნელ-ნელა განვითარებად, მრავალნაწილიან ნეკროლოგს ტელევიზიისთვის, როგორიც უმეტესობამ ვიცნობდით. ტელევიზია, რომელიც მოიცავს რეალური დეკორაციების აშენებას, სრულად დაკომპლექტებულ სცენარისტების ოთახებს, მუდმივ მსახიობებს, ათობით განმეორებად და მოწვეულ როლს, ყურადღებას პროდუქციის ღირებულებაზე, რასაც პროფესიონალები უზრუნველყოფენ, და მილიონობით მაყურებელს, რომელიც რეგულარულად უყურებს ყოველკვირეულად. ამ ნეკროლოგის მასალა ბოლო დროს მატულობს. ჯერ იყო CBS-ის „ფინანსური გადაწყვეტილება“ გასულ ზაფხულს, გაეუქმებინა The Late Show — რითაც დასრულდა არა მხოლოდ სტივენ კოლბერის 11-სეზონიანი მოღვაწეობა წამყვანად, არამედ დევიდ ლეტერმანის მიერ დაწყებული მთელი 33-წლიანი ფრენჩაიზი. (მიუხედავად იმისა, რომ FCC-მ მალევე დაამტკიცა Paramount-ის შერწყმა Skydance-თან, ფინანსები თითქმის ნამდვილად იყო ფაქტორი — უბრალოდ არა იმ ფორმით, რა ფორმითაც ახალმა მფლობელმა გუნდმა გადაწყვეტილება წარმოაჩინა. „რამდენი თქვენგანი უყურებს გვიან ღამით გადაცემებს რომელიმე არხზე დღეს? ასწიეთ ხელი,“ — განუცხადა Paramount-ის ახალმა ოპერაციების დირექტორმა ენდი გორდონმა ჟურნალისტებს გასული წლის აგვისტოში Skydance-ის გუნდის მოსვლის კვირას.) ამ თვის დასაწყისში, კელი კლარკსონის და შერი შეპერდის დღის თოქ-შოუების პროდიუსერებმა განაცხადეს, რომ ეს გადაცემები ამ სეზონის შემდეგ დასრულდება, რითაც მხოლოდ რამდენიმე ასეთი შოუ დარჩება ეთერში. დღის და გვიან ღამის გადაცემები, რა თქმა უნდა, უფრო სწრაფად ქრება, ვიდრე ტრადიციული ტელევიზიის ბიზნესის სხვა ასპექტები. თუმცა, არც ისე დიდი ხნის წინ დღის სატელევიზიო სინდიკაცია აღმავლობის გზაზე ჩანდა. „კელი კლარკსონის შოუ“ იყო შვიდი ახალი სინდიცირებული გადაცემიდან ერთ-ერთი, რომელიც 2019 წლის შემოდგომაზე გამოვიდა, რაც ოპრა უინფრის მიერ 2011 წელს დღის ეთერის დატოვების შემდეგ ახალი გაშვებებისთვის ყველაზე დიდი წელი იყო. „შერი“ 2022 წელს გამოჩნდა მას შემდეგ, რაც შეპერდმა კარგად შეცვალა ვენდი უილიამსი იმ შოუს დასასრულს. ორივე გადაცემა საკმაოდ კარგად გამოდიოდა ეთერში ყოფნის უმეტეს პერიოდში, მაგრამ კლარკსონის შოუს ახლა საშუალოდ დაახლოებით 1.2 მილიონი მაყურებელი ჰყავს დღეში, ხოლო შეპერდის შოუს ჩვეულებრივ მილიონზე ნაკლები — ეს მაჩვენებლები ართულებს სრულად წარმოებული დღის შოუს ეკონომიკურ გამართლებას. რა ჩაანაცვლებს კლარკსონის და შეპერდის შოუებს, ისევე როგორც „Late Night“-ს, ჯერჯერობით უცნობია. თუ ადგილობრივი არხები, რომლებიც ამ საათების შესავსებად პროგრამებს შეიძენენ, მიმდინარე ტენდენციას მიჰყვებიან, ეს შესაძლოა ვიდეო პოდკასტი იყოს. Netflix-მა, Hulu-მ და Fox-ის უფასო სტრიმინგმა Tubi-მ ახლახან გააფორმეს ხელშეკრულებები ასეთი შოუების საჩვენებლად, იმ იმედით, რომ დაეწევიან (ან შესაძლოა მაყურებლების ნაწილს მიიზიდავენ) YouTube-ს, რომელიც ამჟამად ყველაზე ყურებადი სატელევიზიო პლატფორმაა.