2021 წელს, ჰანას გიკური ნივთების სიყვარული მწერლობისადმი მის გატაცებას შეერწყა და მას შემდეგ არ გაჩერებულა. ის აშუქებს პოპ-კულტურის სიახლეებს, წერს მიმოხილვებს და ატარებს ინტერვიუებს თითქმის ყველა სახის მედიაზე, რაც კი წარმოგვიდგენია. თუ ის რაღაც საშინელებაზე არ საუბრობს, ის თამაშებზე საუბრობს, და მისთვის საყვარელი მომენტები ნებისმიერ წაკითხულ, ნანახ ან ნათამაშებ ნაწარმოებში ყოველთვის ყველაზე შემზარავია. ჰანასთვის არაფერი სჯობს იმის აღმოჩენის მღელვარებას, თუ რა იმალება ჩრდილში ან რა ელოდება კუთხეში თავის შანსს, რომ ღამით შეგაშინოს. ერთხელ აღწერილმა, როგორც „მხოლოდ გიჟებისთვის“, ის ამას უდიდეს კომპლიმენტად მიიჩნევს. „აკოლიტის“ უცხოპლანეტელის ჩაფხუტი არამხოლოდ შემზარავად შესაქმნელად იყო გაკეთებული – ის იმისთვის შეიქმნა, რომ მოგვიანებით რაიმე მნიშვნელობა ჰქონოდა. „ვარსკვლავური ომების ხელოვნება: აკოლიტის“ გამჟღავნებული მონაკვეთის მიხედვით, მისი საბოლოო ფორმა ისე იყო შექმნილი, რომ მაყურებელს ჩუმად მიანიშნებდა გაგრძელების ტრილოგიის ერთ-ერთ უდიდეს მითოლოგიურ წყაროზე: რენის რაინდებზე. წიგნში განმარტებულია, რომ ჩაფხუტის ადრეული კონცეფციები სრულიად განსხვავებული მიმართულებებით მიდიოდა – მელნის ლაქის გამოსახულებებიდან კუბისტურ ფორმებამდე და თავის ქალის მსგავს გამონაზარდებამდე – სანამ გუნდმა არ აირჩია „გამარჯვებული დიზაინი“, რომელიც არსებათა მხატვარმა ნიკ ტაირელმა დახატა: „უხეშად მოჭრილი და ბრტყელსახიანი ვედრო“ სუნთქვის აპარატით, რომელიც „ზიზღის გამომხატველად იყო მოღუნული“ და „თვალებისთვის ორი პატარა ნაპრალით“. მაგრამ ერთი პატარა დეტალი ატარებს გრძელვადიან მნიშვნელობას: „ჩაფხუტის უკანა მხარეს არსებული პატარა ფრიალი“, დიზაინის ელემენტი, რომელიც დაკავშირებულია ვარსკვლავური ომების სამურაის გავლენასთან და „პირველად ვეიდერის დიზაინში გამოჩნდა“. წიგნში, ეს ფრიალი განიხილება, როგორც მიზანმიმართული მინიშნება კაილო რენზე და, შესაბამისად, რენის რაინდებზე. სერიალის შემქმნელი ლესლი ჰედლანდი წიგნში აღნიშნავს: „ჩანდა, რომ ეს წინასწარმეტყველებდა რენის რაინდებთან შესაძლო კავშირს კაილო რენის ფორმასთან, რომელზეც ჩვენ შევჩერდით“. ჰედლანდი კიდევ უფრო შორს მიდის და განმარტავს, რომ შემოქმედებითმა გუნდმა ამ მიმართულებით დაიწყო სვლა, როგორც კი დიზაინის ენა მოერგო, განსაკუთრებით შოუს ფართო სითების ქრონოლოგიის გათვალისწინებით. წიგნი კონკრეტულად აკავშირებს ამ აზრს დართ პლეიგუსის დაგეგმილ ჩართვასთან და სითების ხაზის პალპატინამდე მიღწევის გარდაუვალობასთან. ჰედლანდი მიუთითებს ორის წესზე – სითების შეზღუდვაზე ერთი ოსტატისა და ერთი შეგირდის შესახებ – როგორც მთავარ მიზეზზე, რის გამოც რენის რაინდების იდეა სტრუქტურულად სასარგებლო ხდება. ორის წესის მიხედვით, ის განმარტავს, „მისი გაგრძელების ერთი გზა არის ის, თუ უცხოპლანეტელი რენის პირველი რაინდია“, რაც მას ათავსებს „სითებთან დაკავშირებული კულტის ნაწილად, რომელიც ვიცით, რომ საბოლოოდ გადარჩება“. წიგნში ასევე აღნიშნულია, რომ მინიშნება არ არის წმინდა ვიზუალური. კომპოზიტორი მაიკლ აბელსი აძლიერებს კავშირს „მუსიკალური მინიშნებით, რომელიც კაილოს თემას მოიცავს“, რითაც ჩაფხუტის დიზაინის ექო აუდიო „პურის ნამსხვრევიც“ ხდება. ჰედლანდი ასევე ხაზს უსვამს, რომ შოუ განზრახ არ ასახელებს უცხოპლანეტელს, რაც მაყურებელს გაურკვევლობასთან შეგუების საშუალებას აძლევს: „რადგან ჩვენ მას არასდროს ვასახელებთ, თქვენ არ იცით: აქვს თუ არა მას სახელი, შემდეგ კი მისი გვარი რენია? არის ის ორიგინალი რენი?“ ის დასძენს, რომ ეს არის „კარგი გზა, რომ მივანიშნოთ მასზე ზედმეტი ინფორმაციის გაცემის გარეშე“. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, უცხოპლანეტელის ჩაფხუტი არ არის მხოლოდ მაგარი დიზაინის ნაწილი. „ვარსკვლავური ომების ხელოვნება: აკოლიტის“ მიხედვით, ეს არის გულდასმით დაგეგმილი გრძელვადიანი სიგნალი – რომელიც ვიზუალურად მიუთითებს რენის რაინდებზე, თუმცა საკმარის გაურკვევლობას ტოვებს ვარსკვლავური ომებისთვის, რათა მოგვიანებით გადაწყვიტოს, როგორ (ან თუ) მოახდენს ამ მინიშნების რეალიზებას. მას შემდეგ, რაც „აკოლიტი“ გაუქმდა, შესაძლოა, მაყურებელმა ვერასოდეს იხილოს მისი საბოლოო შედეგი. „ვარსკვლავური ომების ხელოვნება: აკოლიტი“ უკვე ხელმისაწვდომია. მეტისთვის თვალი ადევნეთ Collider-ს.