„TheWrap“-ის ჟურნალი: მაიკ ფონტეინი ხსნის, როგორ გამოიყენა ღამის ცხოველები და ძაღლების თავდასხმები საცნობარო წერტილებად. ფილმ „ცოდვილთა“ გადაღებების დროს, ვამპირების გუნდმა ერთ-ერთ საკვანძო კრეატიულ დეპარტამენტში სერიოზული დატვირთვა შექმნა. „ძალიან ცოტა მსახიობმა გაიარა ფილმი ისე, რომ ჩვენთან არ მოსულიყო“, – განაცხადა პროთეზირებული მაკიაჟის დიზაინერმა მაიკ ფონტეინმა, ოსკარის ნომინანტმა (კენ დიასთან და შუნიკა ტერისთან ერთად) ფილმის კბილების, ბრჭყალებისა და კანზე სისხლიანი ჭრილობების შექმნისთვის. „ამ პერსონაჟებისთვის საფრთხე ფიზიკურია, ამიტომ ფილმში თითქმის ყველა გადის რაიმე სახის პროთეზირებულ ტრანსფორმაციას დასასრულს. ეს არის საშინელებისა და სიბნელის ელემენტი, რომლის გაძლიერებაზეც ჩვენ ვიყავით პასუხისმგებელნი.“ საუკეთესო მაკიაჟი და ვარცხნილობა ერთ-ერთია იმ ისტორიული 16 ნომინაციიდან, რომელიც „ცოდვილებმა“ დაიმსახურა. ფილმი აღიარებულ იქნა ყველა ტექნიკურ კატეგორიაში, გარდა სამი მსახიობისა და სცენარისტ-რეჟისორ-პროდიუსერ რაიან კუგლერის ნომინაციებისა. მაგრამ, შესაძლოა, სხვა ნომინაციებზე მეტად, მაკიაჟის ნომინაცია წარმოადგენს ხარკს კუგლერის ღრმა ერთგულებისადმი პრაქტიკული, კამერაში შესრულებული ეფექტების საყვარელი ხელოვნების მიმართ. ეკრანზე საშინელების შექმნისას რეკვიზიტებისა და პროთეზირებული ელემენტების გამოყენების მხრივ, რეჟისორმა გავლენად დაასახელა „ყბები“, „რამ“ და ჯერემი სოლნიეს 2015 წლის შემზარავი თრილერი „მწვანე ოთახი“, ერთგვარი დაბალბიუჯეტიანი „ცოდვილთა“ და-ძმა, სადაც ჯგუფის წევრები ჩაკეტილ სივრცეში მკვლელი თეთრი სუპრემაცისტების მიერ არიან ხაფანგში. „მწვანე ოთახში“ შესრულებული შემზარავი მაკიაჟი 36 წლის ფონტეინის ადრეული ნამუშევარი იყო, რომელიც მანამდე ოსკარზე იყო ნომინირებული „ბეტმენისთვის“ და შარშან ემის ჯილდო მოიგო „პინგვინისთვის“. მან ასევე შეიტანა პროთეზირებული წვლილი ფილმებში „ამერიკაში ჩამოსვლა 2“, „მაესტრო“ და ტიმოთი შალამეს სახეს ნაოჭები დაუმატა ამ სეზონის „მარტი სუპრიმში“. „„მწვანე ოთახი“ საკულტო კლასიკად იქცა და ამაღელვებელი იყო, როდესაც რაიანმა მითხრა, ამდენი წლის შემდეგ, რომ ეს იყო ერთ-ერთი მიზეზი, რის გამოც ის „ცოდვილებზე“ დამიკავშირდა“, – განაცხადა მან. ფონტეინის რეალიზმისადმი ერთგულება, კოლინ ფარელის რთული პინგვინის მაკიაჟის ჩათვლითაც კი, კუგლერის ხედვისთვის მნიშვნელოვანი აქტივი იყო. „რაიანს დიდი ემპათია აქვს თავისი პერსონაჟების მიმართ და მართლაც გეცოდება ეს ადამიანები, როდესაც ისინი ზიანდებიან“, – თქვა ფონტეინმა. „„ცოდვილებში“ ჩვენ ზებუნებრივში შევდივართ, მაგრამ მაინც უნდა გქონოდა შეგრძნება, თითქოს ამ ჯუკ-ჯოინტში იყავი ჩარჩენილი და ეს ყველაფერი მართლა ხდებოდა.“ ფონტეინმა და მისმა გუნდმა შეისწავლეს ცხოველების თავდასხმები ადამიანებზე, შეისწავლეს დათვების, მაიმუნების და განსაკუთრებით ძაღლების მიერ მიყენებული ჭრილობების სამედიცინო ფოტოები. „ჩვენ ცოტა გავამძაფრეთ, მაგრამ ყველაფერი მაინც რეალობაში იყო ფესვგადგმული“, – თქვა მან. ვამპირების მოციმციმე თვალები ასევე რეალურ ფენომენს – tapetum lucidum-ს, ღამის ცხოველების ბადურის უკან არსებულ ამრეკლავ ფენას – ეფუძნებოდა, რაც კუგლერმა სცენარში შეიტანა, რათა გაეძლიერებინა თავისი უკვდავი ანტაგონისტების უძველესი მისტიკა. მაკიაჟის დეპარტამენტისთვის გარღვევა იყო ის, რომ შემზარავი, ჰიპნოზური ეფექტი მიღწეული იქნა ახალი, ასე ვთქვათ, ხელსაწყოს შემუშავების წყალობით. კონტაქტური ლინზების დიზაინერმა კრისტინა პატერსონმა, რომელმაც ასევე შეუწყო ხელი პოლ ჯამატის ზარმაცი თვალის ეფექტის შექმნას „შემორჩენილებში“, რამდენიმე წელი დახარჯა ამრეკლავი ლინზების შექმნაზე, რომლებიც პირველად „ცოდვილებში“ იქნა წარმოდგენილი. „იშვიათია, როდესაც ვინმე სრულიად ახალს იგონებს“, – თქვა ფონტეინმა. „ეს მომაჯადოებელი ეფექტია. ლინზები ერთდროულად საშინელიცაა და ერთგვარად ლამაზიც, და განასახიერებს იმ ხაზს, რომელსაც რაიანი მთელი ფილმის განმავლობაში მისდევდა, სადაც ამ ვამპირების მიმართ მიზიდულობა შეგიძლია იგრძნო, მაგრამ ამავე დროს მათი გეშინოდეს.“ (პატერსონი ფილმისთვის ოსკარზე არ არის ნომინირებული, მაგრამ ფონტეინი იმედოვნებს, რომ მისი მიღწევა აკადემიის სამეცნიერო და ტექნიკური ჯილდოებით იქნება აღიარებული.) კონტაქტური ლინზები მართლაც იწვევდა მხედველობის ოდნავ დაქვეითებას, ფონტეინის თქმით, რომელიც კამერის ტესტირების დროს მათ ტარებისას სკამზე წაიქცა. მან შეაქო მსახიობები, განსაკუთრებით მაიკლ ბ. ჯორდანი, ომარ ბენსონ მილერი და ჯეკ ო’კონელი, მათი თანამშრომლობისთვის მტკივნეული მაკიაჟის სესიების დროს. „იყო დრო, როდესაც ჯეკს არ შეეძლო ჭამა პირში არსებული მასიური პროთეზების გამო, არ შეეძლო საპირფარეშოში წასვლა, რადგან მისი თითები ძალიან გრძელი იყო, ვერ ხედავდა კონტაქტების გამო და თავზე ლითონის ფირფიტა ჰქონდა მიწებებული, ზურგზე კი კვამლისა და სისხლის მილები ადიოდა-ჩამოდიოდა. და ამ კაცს არასდროს უთქვამს დისკომფორტის შესახებ არც ერთი სიტყვა.“ ბრუკლინში მდებარე სტუდიიდან Zoom-ზარის დროს, როდესაც ამ ლითონის ფირფიტაზე საუბრობდა, ფონტეინს ხელში ეჭირა ფრისბის ფორმის გიტარის რეზონატორი, რომელიც ო’კონელის ვამპირის თავშია ჩამალული „ცოდვილთა“ ფინალთან ახლოს. კუგლერის მიდგომის ერთგული, მთელი სცენა გადაღებულია ნამდვილი მზის ამოსვლისას გარეთ, ცხელ და ნოტიო ნიუ ორლეანში, მაკიაჟის ფუნჯებით მზადყოფნაში კამერების მუშაობის პარალელურად – და რამდენიმე მძვინვარე არსებით შუაგულში. „ალიგატორები ძალიან ახლოს ცურავდნენ იმ ადგილთან, სადაც ვიღებდით“, – თქვა ფონტეინმა. „და მე გავიგე, რომ კოღოებს ჯინსის შარვლის გავლითაც შეუძლიათ დაკბენა.“ სცენის გადაღების დროს, ო’კონელი რეზონატორს იძრობდა თავიდან (ის უბრალო მაგნიტებით იყო მიმაგრებული) და წელის...