ახლა სულ უფრო იშვიათად გვხვდება: შოუები, რომლებიც მოიცავს ნამდვილი დეკორაციების მშენებლობას, სრულად დაკომპლექტებულ სცენარისტთა ჯგუფებს, მუდმივ მსახიობებს, ათობით განმეორებით და სტუმარ როლს და პროდუქციის ხარისხზე გაზრდილ ყურადღებას. სატელევიზიო საპილოტე სეზონის მინი-აღორძინება წელს მოულოდნელი, მაგრამ ამავდროულად მწარე-ტკბილი სიურპრიზი აღმოჩნდა. ბოლო ორი თვის განმავლობაში, NBC-მ რვა პილოტი შეუკვეთა, რაც გასულ წელთან შედარებით ორჯერ მეტია და 2025 წლის განვითარების ციკლში ყველა სამაუწყებლო ქსელის მიერ შეკვეთილ შვიდ პილოტს აღემატება. ABC-სა და CBS-ს თითო ორი პილოტი აქვთ, რითაც საერთო რაოდენობა 12-მდე გაიზარდა. თუმცა, საერთო სურათი უფრო სევდიანია: 2019 წელს ქსელებმა 66 პილოტი შეუკვეთეს, რაც იმ დროისთვის ბოლო შვიდი წლის განმავლობაში ყველაზე მცირე რაოდენობა იყო. მას შემდეგ, მრავალი ფაქტორი – ეფექტურობის გაზრდის მიზნით სხვა განვითარების მოდელებზე გადასვლა, COVID-19 და 2023 წლის გაფიცვების შედეგები – გაერთიანდა, რათა ქსელური პილოტების რაოდენობა ყოველწლიურად დაეწია 2024 წლის ხუთ პილოტამდე. Fox-მა და The CW-მ პილოტები თითქმის მთლიანად მიატოვეს, უპირატესობა მიანიჭეს „სცენარიდან სერიალამდე“ ან „პირდაპირ სერიალის“ შეკვეთებს, ხოლო სხვა ქსელები ამ მოდელებსა და განვითარების სცენარისტთა ჯგუფებს დაეყრდნენ. საპილოტე სეზონის მინი-აღორძინება მცირე ოპტიმიზმს გვინერგავს ტელევიზიის მიმართ, როგორიც ის ადრე იყო. ეს არის შანსი სცენარისტებისთვის, მსახიობებისთვის და გადამღები ჯგუფის წევრებისთვის, რომ დროებით მაინც მოიპოვონ სამუშაო, და იმის მანიშნებელი, რომ აღმასრულებლები აღმოაჩენენ, თითქოს მოძველებული სატელევიზიო წარმოების მეთოდები რეალურად კვლავაც შეიძლება იყოს ეფექტური. ამაში ასევე დიდი დოზით მონაწილეობს ნოსტალგია. ქსელური საპილოტე სეზონის ძველი მოდელი ბიზნესის თვალსაზრისით საშინლად არაეფექტური იყო. ასობით სცენარის შეკვეთა, რომლებიც ათობით პილოტად იქცეოდა, ყველა სამ-ოთხთვიან დატვირთულ პერიოდში გადაღებული, საიდანაც შესაძლოა მხოლოდ 20-მდე სერიალი გამოვიდოდა, ფინანსური სარგებლის მომტანი არ იყო. თუმცა, ეს ასევე ამაღელვებელი იყო. ლოს-ანჯელესის გადასაღები მოედნები დატვირთული იქნებოდა, ათასობით ადამიანი იმ რამდენიმე თვის განმავლობაში წლის დასაწყისში იმუშავებდა, აწარმოებდა შოუებს, რომლებიც მოიცავდა როგორც ყველა დროის კლასიკას, ისე სრულ წარუმატებლობას. მიუხედავად იმისა, რომ მათი უმეტესობა არასოდეს მოხვედრილა სატელევიზიო ბადეში, დიდებული წარუმატებლობა ან ცუდად გამოცდილი მაღალი კონცეფცია შესაძლოა ქსელის აღმასრულებლის ან შოურანერის გონებაში დარჩენილიყო, რის საფუძველზეც მსახიობს, სცენარისტს ან გადამღები ჯგუფის წევრს შეეძლო ემუშავა შოუზე, რომელიც პროცესს ბოლომდე გაივლიდა. ასეთი აღფრთოვანება ახლა გაცილებით იშვიათია. სინამდვილეში, როგორც ინდუსტრიის რეპორტიორს, ბოლო ორი წელი სულ უფრო მეტად მეჩვენება, რომ ტელევიზიისთვის, როგორც უმეტესობა ჩვენგანმა იცოდა, ნელი, მრავალნაწილიან სამგლოვიარო სიტყვას ვწერ. ტელევიზია, რომელიც მოიცავს ნამდვილი დეკორაციების მშენებლობას, სრულად დაკომპლექტებულ სცენარისტთა ჯგუფებს, მუდმივ მსახიობებს, ათობით განმეორებით და სტუმარ როლს, წარმოების ღირებულებაზე დახარჯულ ყურადღებას, რომელსაც „ქვედა ხაზის“ პროფესიონალები უზრუნველყოფენ, და მილიონობით მაყურებელს, რომლებიც ყოველკვირეულად რეგულარულად უყურებენ გადაცემებს. ამ „სამგლოვიარო სიტყვისთვის“ მასალა ბოლო დროს სულ უფრო მრავლდება. პირველად, გასულ ზაფხულს, CBS-ის „ფინანსური გადაწყვეტილება“ იყო „The Late Show“-ის გაუქმება – რითაც დასრულდა არა მხოლოდ სტივენ კოლბერტის 11-სეზონიანი წამყვანობა, არამედ მთელი 33-წლიანი ფრენჩაიზი, რომელიც დევიდ ლეტერმანმა დაიწყო. (თუმცა, იმის გათვალისწინებით, რომ FCC-მ მალევე დაამტკიცა Paramount-ის შერწყმა Skydance-თან, ფინანსები თითქმის ნამდვილად იყო ფაქტორი – უბრალოდ არა იმ ფორმით, როგორც ახალმა მფლობელმა გუნდმა წარმოაჩინა გადაწყვეტილება. „რამდენი თქვენგანი უყურებს გვიან ღამის გადაცემებს რომელიმე ქსელზე დღეს? ასწიეთ ხელი“, – გაუბედავად ჰკითხა Paramount-ის ახალმა ოპერაციების დირექტორმა ენდი გორდონმა ჟურნალისტებს გასული აგვისტოს იმ კვირაში, როცა Skydance-ის გუნდი ჩამოვიდა). ამ თვის დასაწყისში, კელი კლარკსონისა და შერი შეპარდის დღის თოქ-შოუების პროდიუსერებმა განაცხადეს, რომ ისინი ამ სეზონის შემდეგ დასრულდებიან, რის შედეგადაც ასეთი შოუებიდან მხოლოდ მცირე ნაწილი დარჩება. დღის და გვიან ღამის გადაცემები, უდავოა, უფრო სწრაფად ქრებოდა, ვიდრე ტრადიციული სატელევიზიო ბიზნესის სხვა ასპექტები. მაგრამ არც ისე დიდი ხნის წინ, დღის სინდიკაცია აღმავლობის გზაზე ჩანდა. „The Kelly Clarkson Show“ იყო შვიდი ახალი სინდიცირებული შოუდან ერთ-ერთი, რომელიც 2019 წლის შემოდგომაზე გამოვიდა, რაც ოპრა უინფრის დღის ეთერიდან წასვლის შემდეგ (2011 წელი) ახალი პროექტების გაშვების ყველაზე დიდი წელი იყო. „Sherri“ 2022 წელს გამოჩნდა მას შემდეგ, რაც შეპარდმა წარმატებით ჩაანაცვლა ვენდი უილიამსი იმ შოუს დასასრულს. ორივე შოუ საკმაოდ კარგად მუშაობდა ეთერში ყოფნის დიდი ნაწილის განმავლობაში, მაგრამ კლარკსონის შოუს ახლა საშუალოდ 1.2 მილიონი მაყურებელი ჰყავს დღეში, ხოლო შეპარდის შოუს ჩვეულებრივ მილიონზე ნაკლები – ეს ის რიცხვებია, რაც სრულფასოვანი დღის შოუს ეკონომიკას ძნელად ასაბუთებს. რა ჩაანაცვლებს კლარკსონისა და შეპარდის შოუებს, ისევე როგორც გვიან ღამის გადაცემებს, ჯერ კიდევ გასარკვევია. თუ ადგილობრივი სადგურები, რომლებიც პროგრამებს შეიძენენ ამ საათების შესავსებად, მიჰყვებიან მიმდინარე ტენდენციას, მაშინ ეს, სავარაუდოდ, ვიდეო პოდკასტი იქნება. Netflix-მა, Hulu-მ და Fox-ის უფასო სტრიმინგ პლატფორმა Tubi-მ ცოტა ხნის წინ გააფორმეს ხელშეკრულებები ასეთი შოუების განთავსებაზე, იმ იმედით, რომ მიჰყვებიან (ან შესაძლოა მაყურებლების ნაწილს მიიზიდავენ) YouTube-ს, რომელიც ამჟამად ყველაზე ყურებადი სატელევიზიო პლატფორმაა.