უამრავი სიმღერის რედაქტირების, TikTok-ისა და კომედიური სკეტჩების შთამაგონებელი, HBO-ს სერიალ „მემკვიდრეობის“ (Succession) შესავალი ტიტრები კულტურული ზეიტგეისტის ნაწილი თითქმის მყისიერად გახდა. ახლა, როცა კრიტიკოსების მიერ აღიარებული სერიალი დასრულდა, ეს უბრალო საფორტეპიანო თანმიმდევრობა კიდევ უფრო დამკვიდრდა, როგორც სატელევიზიო ეპოქის შემოკლებული აღნიშვნა. ჩართეთ ის ოთახში და მყისიერად იგრძნობთ ამოცნობას. მიუხედავად იმისა, რომ თემატურმა სიმღერამ და შესაბამისმა მონტაჟმა უსაზღვრო სიყვარული და იმიტაცია გამოიწვია, „მემკვიდრეობა“ ასევე ეყრდნობოდა ადრინდელ გეგმას: დევიდ ფინჩერის შესავლის მარცვლოვან, სახლის ვიდეოს მსგავს B-roll-ს და მწირი, შემაშფოთებელი მუსიკას, რომელიც ამას როების ეკრანზე გამოჩენამდე დიდი ხნით ადრე აკეთებდა. ეს ფილმი ფინჩერის 1997 წლის ფსიქოლოგიური თრილერი „თამაშია“. ჯონ ბრანკატოსა და მაიკლ ფერისის მიერ დაწერილი და მაიკლ დუგლასის მონაწილეობით, ფილმი მოგვითხრობს უხამსად მდიდარი ბიზნესმენის შესახებ, რომელსაც ცხოვრების შემცვლელ თამაშში მონაწილეობის შანსს ჩუქნიან. დუგლასის ნიკოლას ვან ორტონი მოვლენების ესკალაციის ჯაჭვში ხვდება, რაც ამახინჯებს მის წარმოდგენას იმის შესახებ, თუ რა არის რეალური და რა არის გამოცდილების ნაწილი, რაზეც ის დათანხმდა. ფინჩერის უფრო ცნობილი ნამუშევრების ჩრდილქვეშ მოქცეული, ის მაინც ღირს ხელახლა ნახვას, თუ ჯერ არ გინახავთ. და როგორც კი მის შესავალს ნახავთ, ძნელია არ დაიწყოთ „მემკვიდრეობასთან“ პარალელების თითქმის დაუყოვნებლივ შემჩნევა. იმის მიხედვით, თუ როგორ არის წარმოდგენილი შესავლები, მსგავსებები კრისტალურად ნათელია. ესთეტიკა მიზნად ისახავს სახლის ვიდეოებს ჰგავდეს, რომლის ნაწილიც თითოეული ამბის გმირები იყვნენ. ვინაიდან როგორც „თამაში“, ასევე „მემკვიდრეობა“ ულტრა-მდიდრებს ეხება, კამერას არც როები და არც ნიკ ვან ორტონის მშობლები არ იჭერენ. ორივე შესავალი აჩვენებს B-roll კადრების მონტაჟს დიდი მამულის გარშემო სასიამოვნო დღეს, და ორივე იყენებს ფილმის მარცვლის მაღალი ექსპოზიციის კამერის იერს. ეს შესავლები შექმნილია იმისთვის, რომ კონტექსტი მისცეს პერსონაჟებსა და მოვლენებს შესაბამისად ფილმსა და სერიალში. მაშინ, როცა „მემკვიდრეობის“ შესავალი შერწყმულია ნიუ-იორკის ცათამბჯენების ხედების და სტამბების მაღალი გარჩევადობის კადრებთან, „თამაშის“ შესავალი მთავარი გმირის წარსულის ერთ დღეზე, კერძოდ, ნიკ ვან ორტონის მამის დაბადების დღეზეა ორიენტირებული. ორივე შესავლის ფონზე მძაფრი საფორტეპიანო მუსიკით, კავშირი კიდევ უფრო მყარდება. მიუხედავად იმისა, რომ „მემკვიდრეობის“ შესავალი შეიძლება ცოტა უფრო ოპტიმისტური იყოს, ვიდრე „თამაშის“, ორივე მაინც დამაშინებელი და ბოროტმოქმედია, რაც აუდიტორიას მომავალი მოვლენებისთვის ამზადებს. როდესაც ფინჩერის ფილმის მაყურებელს ვან ორტონისა და მისი ოჯახის შესახებ მეტი ეძლევა ფილმის განმავლობაში, პირქუში ტონი უფრო აზრიანი ხდება. თუ რაიმე აშკარაა ორივე შესავლის შესახებ, მუსიკისა და ვიზუალის გარდა, ეს არის ის, რომ მაყურებელს ეჩვენება, რომ პერსონაჟები, რომლებსაც ეკრანზე ვიხილავთ, სიმდიდრესა და გავლენაში დაიბადნენ, რაც ნაჩვენებია ვრცელი მამულებით, სადაც შესავალი სცენები ვითარდება. თუმცა, თითოეული შესავლის შინაარსი სხვადასხვა მინიშნებას აჩვენებს მაყურებლისთვის მომავალი მოვლენების შესახებ. ამ შესავლების მიზანი შეესაბამება იმ იდეას, რომ მათ სურთ აუდიტორიას მთავარი გმირების მშობლებთან ურთიერთობის განცდა მისცენ. ფინჩერის ფილმში ნათლად ჩანს ახალგაზრდა ნიკ ვან ორტონის სახე, სხვა სავარაუდო მეგობრები და ნათესავები, ასევე ნიკის მამა. ეს შერწყმულია დაბადების დღის წვეულების სურათებთან და მოგვიანებით მამა ვან ორტონის მარტოხელა კადრებთან, როცა ის ეწევა ან დადის. ეს მნიშვნელოვანი ხდება, რადგან აღმოაჩენთ, რომ ნიკი შეესწრო მამის თვითმკვლელობას მის 48-ე დაბადების დღეზე, იმავე დაბადების დღეზე, რომელზეც გადაღებული იყო სახლის ვიდეო. შესავალი მაყურებელს ეუბნება, რომ ნიკს შესაძლოა კარგი ან თუნდაც შესანიშნავი ურთიერთობა ჰქონდა მამასთან იმ საბედისწერო დღემდე, როდესაც ყველაფერი შეიცვალა. სინამდვილეში, ნიკს „თამაშში“ მონაწილეობის შანსი საჩუქრად, საკუთარ 48-ე დაბადების დღეზე ეძლევა. „მემკვიდრეობის“ შესავალ ტიტრებში, „თამაშთან“ შედარებით, არის საინტერესო შინაარსობრივი განსხვავებები. მაგალითად, მარცვლოვანი სახლის ვიდეო კადრები გაერთიანებულია ნიუ-იორკის ცათამბჯენების, ATN-ის საინფორმაციო გადაცემებისა და სტამბების თანამედროვე კინემატოგრაფიულ კადრებთან. გარდა ამისა, ახალგაზრდა ლოგან როის (ბრაიან კოქსი) და მისი მაშინდელი მეუღლის, ქეროლაინის (ჰარიეტ უოლტერი) სახეები ბუნდოვანია და როის ბავშვებთან შედარებით ნაკლებად ჩანს. ლოგანის კადრები შორიდან არის გადაღებული და ხშირად ისიც ჩანს, როგორ მიდის ის. ეს მიზნად ისახავს მაყურებლისთვის იმ გაუცხოების და ემოციური უგულებელყოფის განცდის მიცემას, რაც ყოველთვის ძალიან თვალსაჩინო იყო როების ოჯახში და დღემდე მოქმედებს მათზე. „კრავთა დუმილი“, ვინ? მარცვლოვანი კინოკადრების გამოყენებას ამ შემთხვევებშიც ორმაგი დანიშნულება აქვს. ეფექტი, რომელსაც ის იძლევა ეკრანზე გამოსახულის სახლის ვიდეოდ წარმოსაჩენად, ყველაზე აშკარა გამოყენებაა, მაგრამ თემატურად ის ასევე მუშაობს. კინოკადრები ხშირად უფრო თბილ ფერებს შეიცავს, რაც მართალია როგორც „მემკვიდრეობის“, ასევე „თამაშის“ შესავალ ტიტრებზე. ის, რასაც კადრებში ვხედავთ, გვეუბნება, რომ კადრების თბილი იერი პირდაპირ კონტრასტშია იმ ოჯახების ემოციურ სიცივესთან, რომლებსაც ვხედავთ. ეს უფრო აშკარაა ...