„ვარსკვლავური გზა: აღმოჩენა“-ს ხელახალი აღმოჩენა: რატომ არის მიშელ იო სერიალის გული?

ამანდა მ. კასტრო არის Collider-ის სატელევიზიო სცენარისტი და ნიუ-იორკელი ჟურნალისტი, რომლის ნამუშევრებიც გამოქვეყნებულა Newsweek-ში, სადაც ის მუშაობდა ლაივ ბლოგის რედაქტორად, და The U.S. Sun-ში, სადაც ადრე უფროსი მომხმარებელთა რეპორტიორი იყო. ის სპეციალიზდება სატელევიზიო ქსელის გაშუქებაში, მკვეთრი, გააზრებული ანალიზით, როგორც დიდი ხნის განმავლობაში მიმდინარე პროცედურული ჰიტების, ასევე ამბიციური ახალი დრამების შესახებ. Collider-ში ამანდა იკვლევს პერსონაჟთა განვითარებას, სიუჟეტურ ტენდენციებს და სატელევიზიო სერიალების კულტურულ გავლენას, რომლებიც მაყურებელს ყოველ კვირას ეკრანებთან აბრუნებს. პუერტო-რიკოში დაბადებული და გაზრდილი ამანდა ორენოვანია და აქვს კომუნიკაციის, კინოსა და მედიის კვლევების ხარისხი ნიუ-ჰეივენის უნივერსიტეტიდან. ფრანჩაიზისთვის, რომელიც უამრავჯერ განახლებულა, „ვარსკვლავური გზა: აღმოჩენა“ შეიძლება იყოს მისი ყველაზე ნაკლებად გაგებული ეპოქა. ოდესღაც პოლარიზებული, ხშირად განხილული და უზომოდ ამბიციური სერიალი ახლა სტრიმინგ პლატფორმებზე აღორძინებას განიცდის — და მისი, როგორც უქმეების მარათონული სანახაობის, წარმატების დიდი ნაწილი მიშელ იოს დამსახურებაა. ოსკარის მოპოვებამდე დიდი ხნით ადრე, სანამ ჰოლივუდის ერთ-ერთ ყველაზე მოთხოვნად ვარსკვლავად იქცეოდა, იომ „აღმოჩენა“ თავისი შესრულებით გაამყარა, რომელმაც ხელახლა განსაზღვრა, თუ როგორი შეიძლება ყოფილიყო „ვარსკვლავური გზის“ პერსონაჟი. სერიალის ახლა ყურება, როდესაც ხუთივე სეზონი ხელმისაწვდომია ზედიზედ, ნათელს ხდის, თუ რამდენად ფუნდამენტური იყო მისი ყოფნა — და სერიალის ემოციური და თემატური დნმ-ის დიდი ნაწილი ფილიპა გეორგიუს უკავშირდება. როდესაც „აღმოჩენამ“ მოგზაურობა დაიწყო, სერიალის კაპიტან ფილიპა გეორგიუსგან დიდ მოლოდინს ჰქონდა ადგილი, რომ ის სიუჟეტის გული იქნებოდა. Starfleet-ის დამსახურებული კაპიტანი, ფილიპა მტკიცედ სწამს დიპლომატიის, თანაგრძნობის და იმის, რომ როდესაც სიტუაცია ძალადობრივი ხდება, ორ დაპირისპირებულ მხარეს მაინც აქვს შეთანხმების მიღწევის შანსი. მასსა და მაიკლს შორის კავშირი არა მხოლოდ პროფესიონალური, არამედ პირადიცაა, რომელიც ნდობასა და მენტორობას ეფუძნება; ეს მშობელ-შვილის ურთიერთობას ჰგავს. შემდეგ სერიალი მას კლავს. ეს ადრეული დანაკარგი ხდება „აღმოჩენის“ პირველი სეზონის განმსაზღვრელი ჭრილობა, რომელიც აყალიბებს ბარნემის დანაშაულის გრძნობასა და მსოფლმხედველობას. მაგრამ სერიალი იოს გაქრობის საშუალებას არ აძლევს. სანაცვლოდ, ის თავისი ერთ-ერთი ყველაზე გაბედული ნარატიული სვლას აკეთებს, როდესაც მას ხელახლა წარმოგვიდგენს სარკის სამყაროს ტერან იმპერატორ გეორგიუს სახით — უმოწყალო ავტოკრატი, რომელიც მართავს შიშით, ძალადობითა და მახვილგონივრული სიტყვით. ეს ერთი შეხედვით მარტივად ჟღერადი სიტყვები სინამდვილეში ასეთი არ არის. „აღმოჩენა“ სერიალიზაციისთვის იყო შექმნილი, და ეს სტრუქტურა ყველაზე მეტად მაშინ ამართლებს, როდესაც ეპიზოდები კვირების განმავლობაში არ არის გაყოფილი. მისი ხანგრძლივი სეგმენტებით ყურება არბილებს ტონალურ ცვლილებებს და აზუსტებს პერსონაჟთა გრძელვადიან განვითარებას, განსაკუთრებით გეორგიუს შემთხვევაში. პირველი სამი სეზონის განმავლობაში, გეორგიუს პერსონაჟის განვითარება იცვლება გამოსყიდვის ძიებიდან გამოწვევების პირისპირ შეხვედრამდე. როდესაც ის სწავლობს უცხოპლანეტელ სახეობებთან თანაცხოვრებას, რომელთა მთავარი ღირებულება ინდივიდუალური ძალაუფლების ნაცვლად საზოგადოებრივი სიკეთეა, მისი გამოცდილება ეჭვქვეშ აყენებს მის ადრე ფიქსირებულ რწმენას. Starfleet-თან მის არასტაბილურ ალიანსში და ეთიკურად ორაზროვან Section 31-ში მის მონაწილეობაში, სცენარისტები იყენებენ გეორგიუს ისტორიას, რათა შეეხონ არაკომფორტულ თემებს, რომლებიც იშვიათად განიხილება კლასიკურ „ტრეკში“ (მაგალითად: მისაღებია თუ არა არასწორი ქმედების ჩადენა, თუ ამის მიზეზი სწორია? საკმარისია თუ არა გადარჩენა?). მესამე სეზონში გეორგიუ ამ ტრანსფორმაციის მწვერვალს აღწევს, როდესაც კარგავს ძალაუფლების ყველა ფორმას. თავისი იმპერიიდან მოწყვეტილი და შორეულ მომავალში აღმოჩენილი, ის ფიზიკურად, გონებრივად და ემოციურად მოშლილი ხდება. მისი საბოლოო გასვლა სერიალიდან არ არის დიდებული გამარჯვება, არამედ ღრმად ადამიანური; ამიტომ, გეორგიუს ამბავი სცილდება გამოსყიდვის ცნებას და იკვლევს არჩევანის მნიშვნელობას განთავისუფლებაზე მაღლა. როგორც სრული ისტორია, „აღმოჩენა“ ბევრად უფრო თანმიმდევრული ხდება — და გეორგიუს პერსონაჟის განვითარება ფრანჩაიზის ერთ-ერთ ყველაზე გაბედულ პერსონაჟთა კვლევად იქცევა. მიუხედავად იმისა, რომ იო გამორჩეულია, „აღმოჩენის“ აღორძინება ასევე დაკავშირებულია მის ემოციურ ხელმისაწვდომობასთან. ეს არის „ვარსკვლავური გზის“ სერიალი, რომელიც დაუცველობისა და „ნაპოვნი ოჯახის“ თემების გარშემოა აგებული. USS Discovery-ის ეკიპაჟს ეძლევა უფლება, იგლოვოს, დაუშვას შეცდომები და ერთმანეთს დაეყრდნოს ისეთი გზებით, რასაც წინა ვერსიები იშვიათად უსვამდნენ ხაზს. ეს სითბო არის ის, რაც სერიალს რეტროსპექტივაში გულთბილს ხდის. შოუ კავშირებზეა — ადამიანებსა და კულტურებს შორის, კულტურებსა და იდენტობებში, და ასევე განსხვავებული მორალური ღირებულებების მქონე ადამიანებს შორის. ინკლუზიურობისადმი ეს ერთგულება არ არის მხოლოდ ესთეტიკა; ეს არის სიუჟეტის ხაზისა და პერსონაჟების ფუნდამენტური ასპექტი. „აღმოჩენა“ მნიშვნელოვანი იყო „ვარსკვლავური გზის“ საერთო გავლენისთვის, რადგან მან ხელი შეუწყო ფრანჩაიზის ხელახლა დამკვიდრებას სტრიმინგის ეპოქაში და შექმნა პრეცედენტი სხვა ახალი „ვარსკვლავური გზის“ შოუებისთვის, როგორიცაა „უცნაური ახალი სამყაროები“ (Strange New Worlds), „მოკლე მოგზაურობები“ (Short Treks) და საბოლოოდ იოს დაბრუნება იმპერატორ გეორგიუს როლის შესასრულებლად ახალ სერიალში „ვარსკვლავური გზა: სექცია 31“ (Star Trek: Section 31). „აღმოჩენაზე“ რეტროსპექტივაში ფიქრისას, ის უფრო საჭირო ექსპერიმენტს ჰგავს, ვიდრე ანომალიას; მან ზღვარი გადაწია, რათა მომავალ სატელევიზიო შოუებს შეეძლოთ ამ რისკიანი ფორმულის დახვეწა. როგორც მარათონული სანახაობა, „ვარსკვლავური გზა: აღმოჩენა“ კვლავ რჩება ჟანრის ერთ-ერთ გამორჩეულ წარმომადგენლად.