კ.ჯ. იოსმანი დიდი ბრიტანეთის რეიტინგების სააგენტო Barb-ის უახლესი ანგარიშის მიხედვით, YouTube-ის გაერთიანებული სამეფოს აუდიტორიის ნახევარზე მეტი პლატფორმას ტელევიზორის საშუალებით უყურებს. დღეს გამოქვეყნებული ანგარიშის თანახმად, მიუხედავად იმისა, რომ YouTube-ის ყურების თითქმის ნახევარი სმარტფონებზე, პლანშეტებსა და ლეპტოპებზე მოდის, 54% ყველა დემოგრაფიულ ჯგუფში ტელევიზორზეა. Barb ამ ვიდეო პლატფორმას „გაერთიანებული სამეფოს აუდიო-ვიზუალური ეკოსისტემის მნიშვნელოვან ნაწილს“ უწოდებს. YouTube ასევე მეოთხე ყველაზე ნახვადი სანავიგაციო პლატფორმაა, რაც Barb-ის აზრით, მას კონტენტის „შესასვლელად“ აქცევს, ისევე როგორც EPG-ები ტრადიციულ საკაბელო და სატელიტურ პლატფორმებზე. ანგარიშის მიხედვით, 2025 წელს ITV-ის კონტენტის საშუალო YouTube წვდომა ტელევიზორის საშუალებით 4.9 მილიონს შეადგენდა. Sky-ისთვის ეს მაჩვენებელი 3.4 მილიონი იყო, ხოლო Channel 4-ისთვის – 2.5 მილიონი. ეს ნიშნავს, რომ გარდა იმისა, რომ YouTube არის ადგილი კონტენტის შემქმნელებისთვის, სადაც ისინი იწყებენ კარიერას, სანამ გადავიდოდნენ „ტრადიციულ“ მაუწყებლებთან ან სტრიმინგ პლატფორმებთან, როგორებიც არიან Mr Beast და Mark Rober, სატელევიზიო კომპანიები სულ უფრო ხშირად მიმართავენ ტექნოლოგიურ კომპანიას კონტენტის აღმოსაჩენად. BBC Studios არის ერთ-ერთი იმ ტრადიციული სატელევიზიო კომპანიებიდან, რომლებმაც YouTube-თან პარტნიორობის ხელშეკრულება გააფორმეს. გასულ წელს, საპროდიუსერო კომპანიის ციფრული მიმართულების უფროსმა ვიცე-პრეზიდენტმა ჟასმინ დოუსონმა მონაწილეობა მიიღო Mipcom-ის ერთობლივ პანელში YouTube-ის EMEA-ის ხელმძღვანელ პედრო პინასთან ერთად, სადაც მან ისაუბრა ტექნოლოგიურ კომპანიასთან მუშაობის სარგებელზე. „ჩვენ არაფერს ვწირავთ“, თქვა მან. „სინამდვილეში, ეს მზარდი პროცესია. და ეს ნამდვილად ძლიერი საუბარია ჩვენს დისტრიბუტორ პარტნიორებთან, იქნება ეს „Bluey“ Disney-სთან, თუ ჩვენი BBC Earth-ის ზოგიერთი სათაური PBS-თან და სხვა დისტრიბუტორებთან; მათ ესმით, რომ სწორედ აქ იზრდება ფანდომი და ეს ხელს უწყობს ზრდას“. თუმცა, Netflix YouTube-ს სჯობს ტელევიზორის ჩართვისას პირველი არჩევანის მიხედვით, რაც ნიშნავს, თუ სად მიდის მაყურებელი პირველ რიგში ტელევიზორის ჩართვისას. ამ მეტრის მიხედვით, მაყურებელთა მესამედი მიდის ტრადიციულ მაუწყებლებთან, მესამედი სტრიმინგ პლატფორმებსა და YouTube-თან ერთად, ხოლო მესამედი სხვაგან. სტრიმინგ პლატფორმებსა და YouTube-ზე გადამსვლელთა მესამედიდან, Netflix ლიდერობს აუდიტორიის 14%-ით, რომელიც პირველ რიგში „Love is Blind“-ის სტრიმინგ პლატფორმაზე გადადის, YouTube-ის 10%-თან შედარებით. 16-34 წლის ასაკის ადამიანებისთვის Netflix ყველაზე პოპულარული პლატფორმაა და ამ დემოგრაფიული ჯგუფის 26% ტელევიზორის პირველად ჩართვისას იქ გადადის. 4-15 წლის ბავშვებისთვის 26% YouTube-ზე გადადის პირველ რიგში ნებისმიერი ყურების სეანსისას, ტელევიზორით, როგორც პლატფორმის საყურებლად ყველაზე ხშირად გამოყენებული მოწყობილობით. სხვა მნიშვნელოვანი ტენდენციები აჩვენებს პირდაპირი ეთერის ტელევიზიის მუდმივ შემცირებას: 2022 წელს ტელევიზორზე ყურების 60%-დან 2025 წლის დეკემბერში 45%-მდე. გასაკვირი არ არის, რომ სპორტი კვლავ რჩება პირდაპირი ეთერის ტელევიზიის დიდ მამოძრავებელ ძალად, ქალთა ევროს ფინალმა, სადაც ინგლისმა ესპანეთი დაამარცხა, BBC-სა და ITV-ზე ერთობლივად საშუალოდ 9.8 მილიონი მაყურებელი მიიზიდა, საიდანაც 94%-მა პირდაპირ ეთერში უყურა. საოჯახო ყურება ასევე აგრძელებს დიდი ცოცხალი აუდიტორიის მოზიდვას, რომლებიც მას დაგეგმილ სანახაობად მიიჩნევენ, მათ შორის ევროვიზიის სიმღერის კონკურსის გრანდ ფინალი, „Celebrity Traitors“ და „Gogglebox“. მოთხოვნილი სტრიმინგი კვლავ იკავებს ნახვების დიდ რაოდენობას, რაც 2025 წელს გაერთიანებული სამეფოს ყურების 38%-ს შეადგენს. საინტერესოა, რომ Amazon Prime Video-ზე, Disney+-სა და Netflix-ზე — გაერთიანებული სამეფოს სამ უმსხვილეს სტრიმერზე – ყურების დიდი ნაწილი ბიბლიოთეკის კონტენტი იყო, რომელიც ხელმისაწვდომი იყო 12 თვეზე მეტი ხნის განმავლობაში. Barb-ის თანახმად, „Bluey“-მ Disney+-ზე ტელევიზორის საშუალებით ყურების 4.2% შეადგინა. „ტელევიზიის შესახებ კომენტარები ხშირად ეფუძნება ბინარულ წინაპირობას, რომელიც უგულებელყოფს უფრო კომპლექსურ რეალობას“, – განაცხადა Barb-ის აღმასრულებელმა დირექტორმა ჯასტინ სემპსონმა. „Barb-ის დამოუკიდებელი მტკიცებულებები მიუთითებს სამყაროზე, სადაც ყურება უფრო ადაპტაციით განისაზღვრება, ვიდრე ცვლილებებით“. „პროგნოზი უფრო ურთიერთდაკავშირებული, ნიუანსირებული და გამძლეა, ვიდრე კლიშეები და ნაწილობრივი თვალსაზრისები გვთავაზობს. ცოცხალი აუდიტორია ჯანმრთელია, ბავშვებსა და ახალგაზრდებს არ მიუტოვებიათ ხაზოვანი სერვისები და არსებობს მზარდი სიმბიოზური ურთიერთობა ტელევიზიის ეკოსისტემის ყველა სერვისსა და პლატფორმას შორის“.