ალფრედ ჰიჩკოკი უდავოდ ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი რეჟისორია კინოს ისტორიაში. 50-ზე მეტი ფილმით მან ხელი შეუწყო თრილერის ჟანრის ჩამოყალიბებას ისეთი სახით, როგორიც ის დღეს არსებობს და „სასპენსის ოსტატის“ ტიტულიც დაიმსახურა. ჰიჩკოკმა შეიმუშავა ვიზუალური თხრობის ტექნიკა, რამაც მას საშუალება მისცა მაყურებლის ემოციებით წარმოუდგენელი სიზუსტით ემანიპულირება. მისი კინო იმდენად გავლენიანი იყო, რომ ტერმინი „ჰიჩკოკისეული“ (Hitchcockian) ფართოდ გამოიყენება იმ ფილმების აღსაწერად, რომლებიც მისი დაძაბული თხრობის სტილს იმეორებენ. ჰიჩკოკისეული ფილმები, როგორც წესი, ეფუძნება ჩვეულებრივ ადამიანებს, რომლებიც მოულოდნელად უკიდურესად სახიფათო სიტუაციებში აღმოჩნდებიან. ისინი ხშირად მოიცავს პიროვნების შეცდომით იდენტიფიცირების შემთხვევებს ან მთავარ გმირებს, რომლებიც არ არიან სრულად სანდონი, რაც მაყურებელს მუდმივ დაძაბულობაში ამყოფებს. ეს ფილმები ასევე ღრმად არის ფესვგადგმული დანაშაულის, ვუაიერიზმის და მუდმივი პარანოიის თემებში, სადაც უბრალოდ ვინმეს ან რაღაცის ყურება შეიძლება ისეთივე დაძაბული იყოს, როგორც ნებისმიერი სამოქმედო სცენა. ამ სტატიაში ჩვენ განვიხილავთ ყველა დროის ყველაზე სრულყოფილ ჰიჩკოკისეულ თრილერებს, რომლებიც თავად ჰიჩკოკს არ გადაუღია. ფილმი „დიტსურბია“ (Disturbia) არსებითად ჰიჩკოკის ერთ-ერთი ყველაზე საკულტო ნაწარმოების, „უკანა ფანჯრის“ (Rear Window) თანამედროვე ინტერპრეტაციაა. ფილმი ეფუძნება პარანოიისა და ვუაიერიზმის იმავე განცდას, რაც ჰიჩკოკის კლასიკურ დეტექტივშია, მაგრამ ეს იდეები მოზარდული თრილერის პრიზმაშია გატარებული და უამრავ მოულოდნელ დამაშინებელ ეფექტს (jump scares) შეიცავს. სიუჟეტის ცენტრშია ქეილი (შია ლაბაფი), პრობლემური სკოლის მოსწავლე, რომელიც მასწავლებელზე თავდასხმის შემდეგ შინა პატიმრობაში აღმოჩნდება. ეს გარემოება მოგვაგონებს „უკანა ფანჯრის“ გმირს, ჯეფ ჯეფრისს (ჯეიმს სტიუარტი), რომელიც ფეხის მოტეხილობის გამო თავის ბინაშია გამოკეტილი. სახლში გამოკეტილი და დროის გასატარებლად სასოწარკვეთილი ქეილი იწყებს მეზობლების თვალთვალს ბინოკლით და ნელ-ნელა რწმუნდება, რომ ერთ-ერთი მათგანი სერიული მკვლელია, რომელიც ხელისუფლებას ემალება. ის საქმეში ჩაითრევს თავის საუკეთესო მეგობარს და მეზობელ გოგონას, და სამივე ცდილობს დაამტკიცოს მამაკაცის დანაშაული ქეილის საძინებლის უსაფრთხოებიდან. თუმცა, მოვლენები გაცილებით ბნელ მიმართულებას იღებს, როდესაც მამაკაცი ხვდება, რომ მას უთვალთვალებენ და ის აქტიურად იწყებს მოზარდების დევნას. ჰიჩკოკმა შეისწავლა ერთი ლოკაციის ფილმების (როგორიცაა „თოკი“ (Rope), „სამაშველო ნავი“ (Lifeboat) და „უკანა ფანჯარა“) ჟანრი და „კოსტიუმი“ (The Outfit) ერთ-ერთი საუკეთესო თანამედროვე ნუარ თრილერია, რომელიც სრულად იყენებს ამ წინაპირობას. მთელი ფილმი თითქმის მთლიანად ვითარდება პატარა მკერავის სახელოსნოში 1950-იანი წლების ჩიკაგოში. მარკ რაილენსი ასრულებს ლეონარდის, მშვიდი ინგლისელი მკერავის როლს, რომლის მაღაზიას ირლანდიური მაფია რეგულარულად იყენებს საიდუმლო შეხვედრებისა და გარიგებებისთვის. ერთ ღამეს, გარიგება ჩაიშლება და განგსტერები ლეონარდის მაღაზიაში გამაგრდებიან. ისინი აიძულებენ მას ჭრილობები შეუკეროს და იდუმალი დიპლომატი დამალოს. ამას მოყვება დაძაბული სცენარი, რომელიც ეხება ძალაუფლების თამაშებს, მანიპულაციასა და მუდმივ ეჭვს, რადგან მაფიოზები ცდილობენ გაარკვიონ, ვინ არის მათ შორის ვირთხა, ვინც გარიგების ჩაშლა გამოიწვია. ლეონარდი ასევე კლასიკური ჰიჩკოკისეული ტიპაჟია. ის უვნებელი და ჩვეულებრივი ჩანს, მაგრამ ღამის განმავლობაში ნათელი ხდება, რომ ის ბევრად უფრო საშიშია, ვიდრე ვინმეს წარმოუდგენია. ამ კლაუსტროფობიულ, მაღალკონცეფციურ თრილერში კოლინ ფარელი ასრულებს სთუ შეპარდის როლს, მოხერხებული პიარ-მენეჯერის, რომელიც საზოგადოებრივ ჯიხურში ზარს უპასუხებს. როგორც კი ის ყურმილს აიღებს, მეორე ბოლოდან ხმა ემუქრება, რომ მოკლავს სნაიპერული შაშხანით, თუ ის გათიშავს ზარს ან გარეთ გადმოვა. იმის დასამტკიცებლად, რომ არ ბლეფობს, აბონენტი იწყებს ახლომდებარე ადამიანების დახვრეტას. წუთებში პოლიცია ალყაში მოაქცევს ტერიტორიას და სიტუაცია საჯარო სანახაობად იქცევა, სადაც სთუმ პოლიცია უნდა დაარწმუნოს, რომ მისი ამბავი რეალურია, სანამ ისინი მას ესვრიან, ან ტელეფონს დააგდებს და სნაიპერი მოკლავს. ეს ფილმი ჰიჩკოკისეულია რამდენიმე მიზეზის გამო. პირველ რიგში, ფილმი პატარა, ყოველდღიურ სივრცეს კოშმარად აქცევს, და ჰიჩკოკს უყვარდა ასეთი წყობა. მეორეც, სთუ მორალურად არეულია. ის არ არის უდანაშაულო და ფილმი სჯის მას იმით, რომ აიძულებს საჯაროდ შეხვდეს საკუთარ ტყუილებს. აქ არის ასევე საინტერესო ისტორიული ფაქტი. სცენარისტმა ლარი კოენმა ეს იდეა ჰიჩკოკს 60-იან წლებში შესთავაზა, რომელსაც კონცეფცია მოეწონა, მაგრამ ვერ მოიფიქრეს დამაჯერებელი მიზეზი იმისა, თუ რატომ უნდა დარჩენილიყო პერსონაჟი ტელეფონის ჯიხურში მთელი სრულმეტრაჟიანი ფილმის განმავლობაში. კოენმა საბოლოოდ წლობით მოგვიანებით იპოვა გამოსავალი, უხილავი სნაიპერის კონცეფციის მოფიქრებით, რომელიც მთავარ გმირს მძევლად აჰყავს. ფილმი „კლოვერფილდის 10 ნომერი“ (10 Cloverfield Lane) იწყება იმით, რომ ქალი გზაზე მიდის, როდესაც მისი მანქანა მოულოდნელად კატასტროფაში მოყვება და ის მიწისქვეშა ბუნკერში მილზე მიჯაჭვული იღვიძებს. მამაკაცი, რომელმაც ის იქ მიიყვანა, ამტკიცებს, რომ გარე სამყარო დასრულდა და ყველა მკვდარია. ის ერთ-ერთი „განკითხვის დღისთვის მომზადებული“ ტიპის ადამიანია და დაჟინებით ამტკიცებს, რომ ის ავარიის შემდეგ გადაარჩინა და უსაფრთხო ადგილას მიიყვანა. ამავდროულად, ის ნათლად აცნობებს მას, რომ არავითარ შემთხვევაში არ აქვს უფლება დატოვოს ბუნკერი. მთელი ფილმი ბუნკერში ვითარდება და თანდათან უფრო დაძაბული ხდება, რადგან ქალი განუწყვეტლივ გეგმავს გაქცევას, მამაკაცი კი მის გეგმებს ხელს უშლის.