ამ კვირის საინფორმაციო ბიულეტენს უხერხული აღიარებით დავიწყებ: გასულ შაბათ-კვირამდე „ტიტანიკი“ ნანახი არ მქონდა. ჩემს დასაცავად ვიტყვი, რომ 24 წლის ვარ, კინო კი ჩემზე 100 წლით უფროსია. ყოველთვის ბევრი რამ არის სანახავი ჩემს სიაში. როდესაც გარკვეულ ასაკს მივაღწიე ჯეიმს კამერონის ოსკაროსანი, რეკორდული ეპოსის ნახვის გარეშე, გადავწყვიტე, რომ დაველოდებოდი, სანამ კინოთეატრში ვნახავდი. ასე გავატარე ვალენტინობის დღე — გარდენას კინოთეატრში წავედი „ტიტანიკის“ საყურებლად უდიდეს ეკრანზე. ლოდინი ნამდვილად ღირდა. თეატრში ჯდომისას, ახალგაზრდა ლეონარდო დიკაპრიოს ყურებისას, რომელიც მისი პირველი საუკეთესო ფილმის ჯილდოს მფლობელში მონაწილეობდა, ცოტაოდენ ბედნიერებას ვგრძნობდი. ყოველდღიურად, უფრო სავარაუდო ხდება, რომ „ბრძოლა ბრძოლის შემდეგ“ მისი მესამე იქნება (არ დაგვავიწყდეს „მიცვალებულები“, რომელმაც ორ ფილმს შორის მოიგო). „ტიტანიკმა“ ჰოლივუდის საუკეთესო ფილმები გამახსენა. ის მასშტაბურია, ტექნიკურად ზუსტი, დიდი ეკრანისთვის შექმნილი. ამავდროულად, სიუჟეტი რჩება რთული, რეალისტური და ამაღელვებელი. მესამე აქტის განმავლობაში ცრემლების გუბედ ვიქეცი. გაეცანით TheWrap-ის "Down to the Wire" დაჯილდოების ჟურნალს. რაღაც ჯადოსნური ხდება, როდესაც ფილმის ყველა ელემენტი ერთიანდება — რეჟისურა, ქასთინგი, შესრულება, სცენარი, კოსტიუმების დიზაინი, მხატვრული გაფორმება, მუსიკა. ფილმი მარადიული ხდება. მან მოიპოვა ის 11 ოსკარი (თუმცა რატომღაც სცენარის ნომინაცია არ მიუღია). 2025 წელს არ ჰქონია „ტიტანიკის“ ზომის ჰიტი, მაგრამ ამ წლის ზოგიერთმა საუკეთესო ფილმის ნომინანტმა მსგავსი აღფრთოვანება გამოიწვია ჩემში. ოსკარის ერთ-ერთი დიდი ძალა არის მისი უნარი, მიიზიდოს ფართო აუდიტორია მცირე ფილმებისკენ, და მე ყოველთვის დავიცავ კარგ, მოკრძალებული ბიუჯეტის მქონე გამარჯვებულს. მიუხედავად ამისა, ჩემი ზოგიერთი საყვარელი საუკეთესო ფილმი არის კულტურული ჰიტი, რომელიც საბოლოოდ უდავოა, ფართომასშტაბიანი კინემატოგრაფია ხარისხის შეწირვის გარეშე — ისეთი ფილმები, როგორიცაა „ბეჭდების მბრძანებელი: მეფის დაბრუნება“ და „ოპენჰაიმერი“. მთელი ცხოვრება კამერონის ბლოკბასტერთან ერთად ვიცხოვრე საზოგადოებრივ ცნობიერებაში, მაგრამ სამი საათის განმავლობაში ვგრძნობდი, რომ სრულიად ახალ ფილმს ვუყურებდი. შესაძლოა, წლევანდელმა გამარჯვებულმა იგივე გააკეთოს ათწლეულების შემდეგ. სანამ დავიწყებთ, აუცილებლად გამომყევით ჩემს სოციალურ ქსელებში დაჯილდოების სეზონის უახლესი გაშუქებისთვის. ბეტი დევისის პირველ ოსკარის გამარჯვებას ერთი დიდი კრიტიკოსი მოჰყვა: ბეტი დევისი. მისი ჩახლართული ოსკარის საგა 1934 წელს დაიწყო, როდესაც, მსახიობური შესაძლებლობების დამტკიცების სურვილით, დევისმა ჯეკ უორნერს, რომელიც მისი კონტრაქტის მფლობელი იყო, სთხოვა, რომ ეთამაშა მილდრედ როჯერსის როლი უ. სომერსეტ მოემის „ადამიანური მონობის“ ეკრანიზაციაში, RKO Radio Pictures-ში. დევისს არ სურდა ყოფილიყო კიდევ ერთი „ფართოთვალება“ ქალი მთავარი გმირი, როგორც ეს მრავალ 30-იანი წლების ფილმში იყო. სამაგიეროდ, მან მილდრედის როლი (რომელსაც სხვა მსახიობები უფრთხოდნენ) ცეცხლითა და ბოროტი ხასიათით შეასრულა, რამაც მას საყოველთაო კრიტიკული მოწონება მოუტანა ყურადღების მიმპყრობელი შესრულებისთვის. ჯეიმს ბოლდუინმა ეს საუკეთესოდ გადმოსცა, როდესაც დევისის მილდრედზე წერდა თავის ნახევრად ავტობიოგრაფიულ ნაწარმოებში „წადი, უთხარი ეს მთას“: „ვერაფერმა მოათვინიერა ან გატეხა იგი, ვერაფერმა შეეხო მას, არც სიკეთემ, არც ზიზღმა, არც სიძულვილმა და არც სიყვარულმა.“ მაგრამ დევისი გახდა ის, რასაც ისტორია პირველ ოსკარის „სნაბად“ მიიჩნევს. მისი წარუმატებლობა „ადამიანური მონობისთვის“ ნომინაციაში იმდენად დიდი პროტესტი გამოიწვია, რომ აკადემიამ განაცხადა, რომ დასკვნით ბიულეტენზე ხმის მიცემის საშუალებას მისცემდა. მიუხედავად ამისა, დევისი მეოთხე ადგილზე გავიდა, დამარცხდა კლოდეტ კოლბერთან, რომელიც ფრენკ კაპრას „ეს მოხდა ერთ ღამეს“ ელის ენდრიუსს ასრულებდა (ერთ-ერთი იმ სამი ფილმიდან, რომელმაც მოიპოვა „დიდი 5“ ოსკარის ქანდაკება ფილმისთვის, რეჟისორისთვის, მსახიობი მამაკაცისთვის, მსახიობი ქალისთვის და სცენარისთვის). სასაცილოა, მაგრამ კაპრას სურდა, რომ დევისს ეთამაშა ელი, მაგრამ უორნერი მას ორჯერ ზედიზედ არ ათხოვებდა. დევისი დიდხანს არ დარჩებოდა ოსკარის რბოლის მიღმა. „ადამიანური მონობის“ ფიასკოს ერთი წლის შემდეგ, მან მოიგო საუკეთესო მსახიობი ქალის ჯილდო „საშიშისთვის“ (ამჯერად კოლბერტს სძლია, რომელიც „პირად სამყაროებში“ თამაშობდა). „მართალი იყო, რომ მაშინაც კი, თუ ეს პატივი მოპოვებული იყო, ის გასულ წელს იყო მოპოვებული“, — წერდა დევისი თავის ავტობიოგრაფიაში „მარტოხელა ცხოვრება“. „ეჭვი არ იყო, რომ ჰეპბერნის შესრულება იმსახურებდა ჯილდოს.“ დევისი კმაყოფილი არ იყო. მას მიაჩნდა, რომ მისი გამარჯვება წინა წლის შეცდომის მცირე ნუგეში იყო. „ეს შეცდომები ერთმანეთს ამძიმებს“, — წერდა ის თავის ავტობიოგრაფიაში, — „როგორც პირველადი ტყუილი, რომელიც კურდღელივით მრავლდება. ახლა (ჰეპბერნმა) უნდა მიიღოს იგი მომავალ წელს, როდესაც შესაძლოა სხვას ეკუთვნოდეს.“ ჰეპბერნმა მომავალ წელს არ მოიგო (მას უკვე მოგებული ჰქონდა ქანდაკება 1934 წელს „დილის დიდებისთვის“ და ხელახლა არ იქნებოდა ნომინირებული 1941 წლამდე „ფილადელფიის ისტორიისთვის“). დევისი გახდებოდა პირველი ადამიანი, რომელმაც მიიღო სამსახიობო ნომინაციები ზედიზედ ხუთი წლის განმავლობაში (1938-1942) და პირველი, რომელმაც ჯამში 10 სამსახიობო ნომინაცია დააგროვა. თუმცა დევისი მართალი იყო, როდესაც აღნიშნა, რომ გამარჯვებები ვაკუუმში არ არსებობს. ამ ფაქტმა საფუძველი ჩაუყარა TheWrap-ის ჯილდოების ტრეკერს, რომელიც აანალიზებს სხვადასხვა ნიშანს, რაც მიუთითებს ოსკარის მოახლოებაზე. მაგრამ რიცხვებს არ შეუძლიათ იმის დადგენა, თუ როგორ მოქმედებს წარსული წლები აწმყოზე.