#თოკი

ამ თეგით ნაპოვნია 3 სტატია

კინო 27 February

ალფრედ ჰიჩკოკის „თოკი“: რატომ მიატოვა რეჟისორმა გრძელი კადრის ტექნიკა?

ცნობილი ჟურნალისტი და კინოკრიტიკოსი რენს კოლინზი იკვლევს ალფრედ ჰიჩკოკის კინემატოგრაფიის საინტერესო ასპექტს. სტატია ეხება ჰიჩკოკის ადრეულ კარიერას, მის საფირმო დაძაბულ სტილს და 1940-იან წლებში გრძელი კადრების ექსპერიმენტულ გამოყენებას. განსაკუთრებული აქცენტი კეთდება ფილმზე „თოკი“ (1948) – რადიკალურ მცდელობაზე, რომ მთელი ფილმი ერთი უწყვეტი კადრით გადაეღო, რაც კინემატოგრაფიულ საზღვრებს სცდებოდა. მიუხედავად ამ ინოვაციური ტექნიკისა, ჰიჩკოკმა ამ გამოცდილების შემდეგ გრძელი კადრის გამოყენებაზე ხელი აიღ

კინო 27 February

ალფრედ ჰიჩკოკი, „თოკი“ და გრძელი კადრის ექსპერიმენტი

ჟურნალისტი და კინოკრიტიკოსი რანს კოლინზი, რომლის ნამუშევრებსაც მრავალი ჯილდო აქვს მიღებული, გვაცნობს ალფრედ ჰიჩკოკის კინემატოგრაფიულ გენიას. სტატია იკვლევს ჰიჩკოკის, როგორც დაძაბულობის ოსტატის, აღმასვლას, მის ექსპერიმენტებს გრძელ კადრთან 1940-იან წლებში და განსაკუთრებულ ყურადღებას უთმობს ფილმ „თოკს“. ეს ფილმი, რომელიც თითქმის მთლიანად ერთ კადრად არის გადაღებული, წარმოადგენს უნიკალურ მცდელობას კლაუსტროფობიისა და დაძაბულობის შესაქმნელად, თუმცა თავად ჰიჩკოკმა მოგვიანებით ამ მეთოდს გვერდი აუარა.

კინო 23 February

ალფრედ ჰიჩკოკის ბოროტმოქმედების ფსიქოლოგია: შიშის ოსტატის ბნელი გენიოსი

ალფრედ ჰიჩკოკი, „დაძაბულობის ოსტატი“, კინემატოგრაფიულ შიშს არა მონსტრებით, არამედ ჩვეულებრივი ადამიანების ფსიქიკის ბნელი კუთხეებით ქმნიდა, სადაც იმალება შეპყრობილობა, ეჭვიანობა და სიგიჟე. მისი ბოროტმოქმედები, როგორიცაა ტონი უენდაისი „მკვლელობის დიალოგიდან“, ბრენდონ შოუ „თოკიდან“ და გევინ ელსტერი „თავბრუსხვევადან“, გამოირჩევიან დახვეწილი მანიპულაციით, ინტელექტით და მოჩვენებითი პატივისცემით, რაც მათ განსაკუთრებულად შემზარავს ხდის. სტატია იკვლევს, თუ როგორ აცნობიერებს ჰიჩკოკი მაყურებელს თანამონაწილ